臺(tái)灣知性女畫家潘鈺近日二度來(lái)到石獅交流參訪，其國(guó)畫的技法、抽象的意境，極具個(gè)人風(fēng)格的畫作，引起了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)愛好者的關(guān)注。潘鈺認(rèn)為兩岸只有加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承和交流，才能有更多的藝術(shù)突破，“將門敞開，會(huì)發(fā)現(xiàn)一條更好的路”。
在臺(tái)灣現(xiàn)代藝術(shù)界，潘鈺一直是一位深具個(gè)人風(fēng)格的原創(chuàng)性藝術(shù)家。爽朗而又健談，是她給人的深刻印象。觀其作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面?zhèn)鬟f著她的情感，無(wú)論是欣喜，是恐慌，是夢(mèng)魘，還是悲傷，都有著屬于她自己的關(guān)切。
潘鈺的早期創(chuàng)作以精湛寫實(shí)風(fēng)格開始，喜從深層心理挖掘傳統(tǒng)的題材，利用不同排列組合，產(chǎn)生新的視覺意念，隱含女性纖細(xì)敏感的一面。此番潘鈺帶來(lái)了兩幅融合中西方藝術(shù)的抽象作品《光點(diǎn)》與《點(diǎn)翠》。雖然作品充滿了西式的概念，但卻運(yùn)用了國(guó)畫里的皴法，還有傳統(tǒng)版畫的痕跡。用潘鈺的話來(lái)說(shuō)，這次來(lái)參展的兩幅作品中含有傳統(tǒng)國(guó)畫元素，更容易在與大陸藝術(shù)家的交流中找到共同點(diǎn)。
“我們只是在同樣的體系里發(fā)展不同的思維，表達(dá)方式不一樣而已。”每每有大陸的朋友對(duì)她所帶來(lái)的作品表現(xiàn)出好奇感與新鮮感時(shí)，潘鈺都會(huì)這么解釋。而事實(shí)上，每次來(lái)到大陸，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融，兩岸畫派的不同風(fēng)格與發(fā)展趨勢(shì)，也一直都是潘鈺和許多大陸畫家交流時(shí)經(jīng)常談及的話題。
“在我很小的時(shí)候，臺(tái)灣已經(jīng)處在跟西方藝術(shù)接軌的時(shí)期，所以我們經(jīng)常看得到外國(guó)畫冊(cè)，包括西方的油畫。”潘鈺話鋒一轉(zhuǎn)，“但我們從小是接受中國(guó)傳統(tǒng)教育的，我們也寫詩(shī)，也畫國(guó)畫，從小就做這些事情，兩種文化慢慢結(jié)合，融合得很自然。”
在與大陸畫界的頻繁交流中，潘鈺也明顯感覺到，相對(duì)于臺(tái)灣畫界來(lái)說(shuō)，大陸畫界有著強(qiáng)烈的傳統(tǒng)文化根基，底蘊(yùn)尤其深厚，隨著時(shí)代朝前發(fā)展，許多大陸畫界的藝術(shù)家們也早已開始思考，極力想要在傳統(tǒng)中尋求更新的突破。
“將門敞開，進(jìn)一步加強(qiáng)兩岸文化界的交流與合作，勇于嘗試，放松去觸碰很多東西，才有可能開放，文化才能創(chuàng)新發(fā)展。”在說(shuō)起多次與大陸畫界進(jìn)行作品交流的感受時(shí)，潘鈺如是說(shuō)。(吳金森 謝艷 李榮鑫)
