17日下午，“中國現(xiàn)代繪畫藝術國際學術研討會”在浙江美術館舉行。中華臺北藝術大學教授莊素娥在會中作了題為《故園夢重歸——戰(zhàn)后渡臺畫家的懷鄉(xiāng)情》的報告，敘述了10位大陸渡臺畫家在臺灣時的懷鄉(xiāng)情、探究他們?nèi)绾螌⒋饲槌尸F(xiàn)于作品中、及他們的懷鄉(xiāng)作品所呈現(xiàn)的意涵，引得現(xiàn)場無數(shù)學者唏噓不已。　

　　“渡臺畫家為臺灣注入了一股非常強的文學之風。”莊素娥說，溥心畬、黃君璧、張大千、沈耀初、劉延濤、傅狷夫、呂佛庭、鄭曼青、張谷年、高逸鴻……這些在中國畫壇上顯赫一時的繪畫大家在渡臺之后極大地繁榮了臺灣地區(qū)在傳統(tǒng)文化包括國語、國畫的發(fā)展。

　　“現(xiàn)代人曾為羅大佑的一曲《鄉(xiāng)愁四韻》感懷，歌曲中的‘長江水’正是思鄉(xiāng)之情的產(chǎn)物，”莊素娥分析道，在眾多渡臺畫家的懷鄉(xiāng)作品中，大部分都是以家鄉(xiāng)山水物產(chǎn)為題材和長江黃河為主要內(nèi)容，“越是到晚年，這種思鄉(xiāng)情緒在作品中體現(xiàn)得越深沉。”

　　莊素娥表示，渡臺畫家多描繪的是他們旅居或者是旅游過的大陸風光，其中四川山水被畫最多，因為抗日戰(zhàn)爭期間，大部分的渡臺畫家都經(jīng)歷過動蕩或者是遷徙，他們到臺灣以后會懷念他們曾經(jīng)去過的地方，畫這些旅居過的地方就是對過去的記憶。

　　“四川的題材一再出現(xiàn)應該具有某種特定的意義，畫四川除了懷念過往還帶有民族主義的愛國情感。”莊素娥講到，以長江、黃河、長城等景觀為主的作品，也是渡臺畫家們中較為常見。

　　莊素娥以黃君壁先生為例向記者介紹，黃君壁當時不僅是宋美齡的老師，同時也擔任一大學的藝術系主任，他將只停留于臨摹傳統(tǒng)的臺灣山水畫帶入與西方寫實手法融合的境地，極大地推動臺灣山水畫發(fā)展，對后來的山水畫家創(chuàng)作帶去了深遠的影響。(記者 江耘 實習生 張黎敏)

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