中新網(wǎng)北京10月19日電（記者　馬海燕）“國劇夢——首屆兩岸三地編劇論壇”今日在京舉行。如何讓電視劇傳承中國的文化價(jià)值觀“走出去”成為與會者共同探討的話題。

　　在10月15日的文藝工作座談會上，中共中央總書記習(xí)近平指出，文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)。一部好的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。

　　中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會副會長周振天說，作為藝術(shù)門類中觀眾最廣泛的藝術(shù)種類，電視劇更應(yīng)該牢記這一使命。今天是首屆編劇論壇，探討的就是編劇的責(zé)任。

　　國家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛表示，文化傳承和文化基因是華語劇能在世界各地華人圈中有影響的重要原因。兩岸三地盡管社會現(xiàn)實(shí)不同，但是面臨同樣的文化傳承和把中國文化推向世界的重任，讓國劇質(zhì)量提升、有更多觀眾、更大影響，是兩岸三地電視劇從業(yè)者的共同心愿。

　　臺灣編劇陳文貴講到國劇時心情沉重，他說臺灣只有兩種劇：講閩南話的本土劇和講國語的偶像劇，近年來像《包青天》、《還珠格格》這樣輸出成績很好的劇沒有了。由于商業(yè)競爭和新媒體的沖擊，臺灣黃金檔兩小時劇集的成本只有20多萬元人民幣。同時兩岸三地的交流越來越少，當(dāng)初像港劇《楚留香》、《上海灘》在臺灣廣為流行，大陸的《雍正王朝》、《武則天》、《宰相劉羅鍋》也深深影響過臺灣，現(xiàn)在看不到了，應(yīng)該多交流，讓“國劇夢”真正實(shí)現(xiàn)。

　　“接地氣”這一流行的說法在論壇上讓不少港臺編劇覺得迷惑。三地不同的地域文化、政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境讓大家感到一部劇要接不同地方的地氣非常困難。過去合拍鮮有成功，如何找到題材共振也成為三地共同面對的難題。臺灣編劇吳至偉說，自己一直受到“接地氣”困惑，來大陸多年，多寫年代劇和古裝劇，也是因?yàn)槭艿綍r裝劇“接地氣”解決不好的困擾。

　　大陸知名編劇程蔚東表示，要寫好“接地氣”的生活，就是從操作程度上寫出兩岸三地觀眾都接受的電視劇，每個編劇寫的都是自己理解的生活，哪怕是寫幻想、傳說，也要有自己的觀察感悟在其中。

　　同時編劇們都承認(rèn)親情友情愛情、正義與邪惡的較量等是所有受歡迎的電視劇所共通的。周振天說，我們以前看港臺劇《搭錯車》、《霍元甲》、《包青天》等，沒有看出臺灣和大陸的差別、香港和內(nèi)地的差別，對親情的歌頌、對英雄的崇拜、對正義的呼喚在三地都一樣。三地有共同的歷史和文化，不管什么樣的經(jīng)濟(jì)語境和政治語境，深入到文化深處都是打斷文化連著筋，是可以找到共同話題的。

　　香港電視廣播有限公司（TVB）制作部節(jié)目發(fā)展分部總監(jiān)彭濟(jì)材說，他理解的“國劇夢”就是扎根生活，扎根人民。香港是個很小的地方，每年520多小時的戲劇節(jié)目，也要堅(jiān)持立足正面原則，在娛樂大眾之外，要傳達(dá)正面信息。

　　不少港臺編劇也對此表示認(rèn)同。來內(nèi)地11年、寫過《我本善良》的香港編劇陳寶華說，她三年前《婆婆來了》，很多人看了都不相信是她寫的，“把‘你我他’變成‘我們’，發(fā)揮三地優(yōu)勢，我們就肯定能寫出走向世界的國劇。”

　　臺灣中華廣播電視節(jié)目制作商業(yè)同業(yè)公會創(chuàng)會理事長汪威江指出，兩岸目前都只自滿于內(nèi)需的市場。大陸目前的市場很好，在自滿于內(nèi)需市場的情況下，少有人想要“走出去”。大陸編劇生活劇和古裝劇領(lǐng)域非常擅長，香港編劇熟悉商戰(zhàn)，臺灣編劇在情感處理上比較細(xì)膩，三地可以互補(bǔ)，整合資源，攜手共創(chuàng)華人世界的優(yōu)秀劇目，點(diǎn)燃傳承的火種。

　　TVB節(jié)目發(fā)展分部助理總監(jiān)歐冠英說，做具有觀賞性、藝術(shù)性和高收視率的電視劇是大家共同的夢想，兩岸三地這么多編劇，希望能以戲劇方式將中華傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。

　　上海翡翠東方傳播有限公司董事長黎瑞剛說，內(nèi)地有市場和資金的優(yōu)勢，香港有經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)勢，臺灣也有自己講故事的特色，在操作上三地發(fā)揮各自優(yōu)勢，應(yīng)該能夠拍出受到世界歡迎的優(yōu)秀國劇。（完）