亞洲文明對(duì)話大會(huì)五月舉行：“芭蕾外交” 《白毛女》牽起中日情

　　中日兩國的文化交流，源遠(yuǎn)流長。今年6月，日本松山芭蕾舞團(tuán)總代表清水哲太郎和首席舞蹈演員森下洋子將赴北京，為北京松山芭蕾舞學(xué)校排演芭蕾舞劇《白毛女》。創(chuàng)辦于1948年的松山芭蕾舞團(tuán)，71年來一直致力于中日文化友好交流。去年是中日友好條約締結(jié)40周年，松山芭蕾舞團(tuán)第十六次攜芭蕾舞劇《白毛女》來華公演，半個(gè)多世紀(jì)以來，中日“芭蕾外交”見證了兩國文化交流的友誼史。

　　舞臺(tái)上，扮演“喜兒”的森下洋子今年已經(jīng)71歲了，從1971年第一次跳“喜兒”至今，過去了48個(gè)年頭了。演出當(dāng)天，她穿著周恩來總理送給劇團(tuán)的演出服，跳完了《白毛女》全場(chǎng)。

　　《白毛女》的故事在中國家喻戶曉，1945年，歌劇《白毛女》在延安中央黨校禮堂舉行了首演，收獲了極大成功，大家紛紛為喜兒悲慘的命運(yùn)傷心，也為后來的新生活振奮。1950年，《白毛女》被拍成電影，兩年之后，周恩來總理把這份電影的拷貝作為禮物贈(zèng)送給了戰(zhàn)后第一批來訪中國的日本國會(huì)議員。

　　松山芭蕾舞團(tuán) 總代表 清水哲太郎：1952年的時(shí)候，我的父親第一次看到了電影《白毛女》，我的父親說：“喜兒代表的不僅僅是中國婦女與命運(yùn)的抗?fàn)帲�更代表了全世界婦女的解放。”當(dāng)時(shí)他就決定，要將這部《白毛女》改編成芭蕾舞劇。

　　松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)立于1948年，創(chuàng)排芭蕾舞劇《白毛女》時(shí)，劇團(tuán)成立不足三年，條件十分艱苦。劉德有作為駐日記者，對(duì)當(dāng)時(shí)的情景記憶猶新。

　　前駐日記者 翻譯家 劉德有：在日本第一場(chǎng)演出的時(shí)候搞了4800張票，可是在日本每張票都要上稅的，上50%的稅，這個(gè)錢他也沒有。他就把另外一塊地也是拿來抵押了，才使得這次演出成功。

　　1955年，芭蕾舞劇《白毛女》在東京首演。清水正夫在回憶錄中寫道：“首演那天現(xiàn)場(chǎng)座無虛席，許多觀眾都控制不住淚水，我們也留著眼淚謝幕數(shù)次。”

　　松山芭蕾舞團(tuán) 總代表 清水哲太郎：那時(shí)二戰(zhàn)結(jié)束不久，演出這個(gè)來自中國戰(zhàn)爭年代的故事讓不少日本人反思?xì)v史，效果非常震撼，松山芭蕾舞團(tuán)依靠中國戲劇家協(xié)會(huì)的幫助，完成了世界上第一部芭蕾舞劇《白毛女》的編排，我的母親松山樹子也成了芭蕾舞界第一個(gè)“喜兒”。

　　1958年，周恩來總理親自邀請(qǐng)松山芭蕾舞團(tuán)來華公演，當(dāng)時(shí)中日尚未恢復(fù)邦交，清水正夫夫婦毅然決定來華演出，開創(chuàng)中日“芭蕾外交”先河。此后，松山芭蕾舞團(tuán)一直將《白毛女》作為保留劇目，先后十六次來華訪問演出。

　　松山芭蕾舞團(tuán) 總代表 清水哲太郎：我父母那一代人親歷過戰(zhàn)爭，我的父親清水正夫一度蓄須明志，他說過：“不親眼見到中日邦交正常化就不把胡子刮掉”。

　　2008年，汶川發(fā)生了8.0級(jí)地震。地震發(fā)生后，87歲高齡的清水正夫手拄拐杖，率領(lǐng)全體團(tuán)員70余人來到中國駐日本大使館，悼念遇難者并向地震災(zāi)區(qū)捐款。一個(gè)月后，清水正夫因病在東京逝世。

　　松山芭蕾舞團(tuán) 總代表 清水哲太郎：我的父親清水正夫一生100多次踏上中國土地， 他們說自己是最愛中國的日本人，最愛中國文化的日本人，更是向中國人民謝罪的日本人。

　　芭蕾舞劇《白毛女》喜兒扮演者 森下洋子：他們從來不害怕其他日本人對(duì)他們的看法。更希望我和我的愛人能把他們對(duì)中國文化的熱愛傳遞下去。

　　一部《白毛女》牽起了兩國半個(gè)多世紀(jì)的友誼和情緣，今天我們依舊能夠深刻地感受到這部時(shí)代經(jīng)典留給我們的感動(dòng)。

　　電影《白毛女》“喜兒”扮演者 田華：白毛女是世界的，世界受苦人的，日本人民和我們中國的人民，永久永久 世世代代，要一直傳下去，像白毛女一樣 一代一代傳下去。