“上春晚”后，農(nóng)民工如何走進(jìn)“春天里”
他們中多數(shù)人,一定都在家里收看了今年的春晚,聽到了這首“代表”他們的歌。不知道他們當(dāng)時(shí)是怎樣的心境:跟看其他節(jié)目一樣,只是當(dāng)一個(gè)娛樂節(jié)目?當(dāng)聽到“也許有一天,我老無所依”時(shí),是心有所感,還是無奈默然?
農(nóng)民工版《春天里》在網(wǎng)上熱傳,已經(jīng)有不短時(shí)間了,但我相信,肯定還有很多人是通過春晚,第一次聽到了這首歌,尤其是那些沒有上網(wǎng)條件的農(nóng)民工。也有不少人,雖然已經(jīng)通過各種渠道聽過了這首歌,知道了旭日陽(yáng)剛的經(jīng)歷,但仍然被感動(dòng)到熱淚盈眶。一定有什么東西,深深打動(dòng)了他們的心。
這首歌能登上春晚舞臺(tái),與其他歡天喜地的節(jié)目大異其趣,是公眾推動(dòng)的結(jié)果。在新浪微博發(fā)起的投票中,農(nóng)民工版《春天里》力壓趙本山小品,成為網(wǎng)友“最喜愛的春晚節(jié)目”。當(dāng)然,并不是說這個(gè)節(jié)目有多完美,兩個(gè)人的演繹有多精彩。但投票也是一種態(tài)度,寄托了公眾太多的情感和訴求。
如果完整聽完這首歌,就會(huì)發(fā)現(xiàn)它并不是寫給農(nóng)民工的歌,“信用卡”“小公主”“破木吉他”,這與人們印象中的農(nóng)民工相去甚遠(yuǎn),分明是一個(gè)曾經(jīng)的文藝青年在緬懷逝去的歲月。但是,經(jīng)過農(nóng)民工粗礪質(zhì)樸的演繹,賦予了它不一樣的內(nèi)涵。尤其是當(dāng)他們不是在華麗的春晚舞臺(tái),而是在逼仄出租屋里打著赤膊忘情地演唱,呈現(xiàn)了他們不加掩飾的艱辛生活,也觸發(fā)不同人強(qiáng)烈的共鳴；尤其是那一句“如果有一天/我老無所依/請(qǐng)把我留在/在那時(shí)光里/如果有一天/我悄然離去/請(qǐng)把我埋在/在這春天里”,這是整首歌的高潮,也是最打動(dòng)人心的地方。
當(dāng)然,感動(dòng)歸感動(dòng),春晚上的一首歌,并不能改變太多,甚至能否改變兩個(gè)人的命運(yùn),都很難講。雖然春晚前后采訪和演出的邀約不斷,但王旭并沒有辭去月薪1000元的倉(cāng)庫(kù)保管員工作,因?yàn)椤耙苍S有一天老了,可能還要回去”。當(dāng)然,工作無高低貴賤之分,只是意外成名的機(jī)會(huì)太過偶然,他們的未來依然有那么多不確定性。很多人擔(dān)心旭日陽(yáng)剛紅了之后,會(huì)失去本色,少了打動(dòng)人心的力量。就其個(gè)人來說,我倒希望他們還能更紅一些,成為真正的藝人和明星。他們的成名雖屬偶然,但也不是毫無準(zhǔn)備,沒有自小對(duì)音樂的熱愛,沒有長(zhǎng)期在地下通道的堅(jiān)守,連這樣意外的機(jī)會(huì)也不會(huì)落到他們身上。
公眾關(guān)注旭日陽(yáng)剛,被《春天里》所感動(dòng),不僅是關(guān)注兩個(gè)人的命運(yùn),更有對(duì)農(nóng)民工這個(gè)群體的歉疚和同情。如何讓他們不再“老無所依”,不要在城市奉獻(xiàn)了自己的青春然后“悄然離去”,是所有良知尚存、對(duì)公平正義心懷向往的人,都無法漠視的問題,更是溫家寶總理所說的“政府的職責(zé)和良心”。
然而,在現(xiàn)有的戶籍和用工制度下,農(nóng)民工的境遇,不僅是“老無所依”的隱憂,平等就業(yè)的權(quán)利,獲得報(bào)酬的權(quán)利,教育、就醫(yī)、社會(huì)保障,乃至追求精神文化的權(quán)利,都還需要進(jìn)一步改善。
又到了農(nóng)民工“候鳥”般返城的季節(jié),望著春天里在車站廣場(chǎng)徘徊的兄弟姐妹,真心希望各層級(jí)的決策者能夠聽懂《春天里》受熱捧背后的訴求,盡快改變農(nóng)民工用工制度,推進(jìn)戶籍制度改革,讓他們獲得基本的社會(huì)保障,讓他們享有同等的公共服務(wù)。當(dāng)農(nóng)民工歌手不再成為一種標(biāo)簽,當(dāng)一個(gè)群體不再因?yàn)樯矸荻@取特別的同情,或許,那才是真正的“春天里”。隨著中央對(duì)農(nóng)民工群體的進(jìn)一步重視關(guān)懷,隨著更多的利好政策出臺(tái),越來越多的地方加快拆除戶籍藩籬,我們相信越來越多的農(nóng)民工走進(jìn)充滿希望的“春天里”。 丁永勛(新華每日電訊評(píng)論員)
