自從電影“海角七號”在2008年創造5.3億元（新臺幣，下同）的驚人票房開始，島內陸續出現幾部叫好叫座的影片，也再度燃起民眾對于臺灣影片的信心。電影“賽德克·巴萊”的上映，更代表臺灣電影界也能夠拍出高成本且氣勢磅的電影。只是，制作過程格外艱辛，尤其是在籌措7億元的制作經費方面，甚至還驚動到臺灣地區副領導人層級幫忙找天使資金挹注。臺灣《經濟日報》19日刊文表示，這樣的現象不禁令人擔心，“賽德克·巴萊”的成功是否只是個案，因為不可能每一部臺灣影片的資金籌措，都能找到重要人士奔走協助，這種方式是機運，不是機制。
臺“文建會主委”盛治仁即指出，臺灣電影制作環境不健全，當局希望建立電影中介和經紀人制度，讓導演可專心創作、拍片，其余資金引進、營銷等工作，則由當局協助解決，“成功不能只是單一個案”，展現了建立機制的決心。或也有鑒于臺灣文創界的困境，是無法結合創意、生產、通路和營銷等四大領域，導致創作者不僅要創作還要為其它事務煩惱，因而當局也提出建立媒合平臺以整合四大領域的構想，讓創作端和營銷端跨界結合。
文章指出，從產業自主發展的角度來看，產業鏈的完整性的確重要，但請當局先別急著做整合；倘若今天臺灣電影界真的被當局力量整合，就不得不讓人擔心，創意也可能被整合掉了，反而很難再拍出令人驚艷的作品。今天既是講產業鏈，就該把臺灣電影產業鏈的每一個環節弄清楚，再擬定協助解決之道。去年起，“新聞局”已開始委托研究機構，從產業發展的角度，解構及分析臺灣電影產業的結構性問題，應是一個好的起步。
從目前臺灣電影產業鏈的情形來看，即以“賽德克·巴萊”為例，拍片階段的美術搭景由日本團隊執行，現場爆破專家來自韓國，而后制也非在臺灣地區完成。別懷疑，單以電影的生產階段，臺灣地區人才就已無法完全支持，更不用講通路及營銷人才。目前臺灣電影除了擁有滿腔熱血的編劇、導演外，具備國際競爭力的人才實在不多。
更糟的是，當局在推動產業資源的分配上也因此產生盲點，“新聞局”的補助金發給編導都不夠，還奢談什么其它環節的輔導，而電影產業旗艦計劃的經費規模也只是許多科技計劃的零頭；擁有相對豐富輔導資源的“經濟部”，多只關心數字內容的動畫及游戲領域，哪管得了其它產業鏈的環節。因此，當局想要整合產業鏈，單以島內現況來看實在是無鏈可整；務實一點，不如先從當局跨部門產業輔導資源的整合開始。
此外，目前島內電影產業的發展存有另一項資源，也就是科技業轉進電影產業者；相對比較起來，這些業者有通路布局及商業運作的想法，但其所拍攝的電影，成功者有限。因此，雖然科技強調來自人性，但還是需要打動觀眾的心，倘若這些資源能夠挹注真正電影人，相信應是互利雙贏的結合，當局也可以在這方面扮演其對話的媒合角色。上周“文建會”結合12家創投公司，規劃未來十年共同投資文創產業120億元，展現了更積極的功能。
文章表示，在臺灣電影產業的國際定位方面，拍出優質的臺灣影片成品并出口到其它地區，固然是產業國際化的重要一環，但從產業鏈的角度來看，任何一段的產業鏈也都可以參與國際電影的拍攝與制作；再以“賽德克·巴萊”為例，其制作、編導及出品公司雖然是臺灣本地的人才與企業，但也有許多島外團隊的參與，這部分也是國際化。因此，未來臺灣電影產業除了完整成品的發表之外，在國際合作上還有哪些可積極扮演的角色，亦是需要探究的，電影產業政策的推展才有方向可循。
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