臺灣《聯(lián)合報》今天發(fā)表資深影評人王長安的文章說，昨天看晚報得知楊德昌導演在美病逝，心中不勝唏噓，臺片又凋零了一位杰出的導演；他得到坎城影展最佳導演獎的《一一》，卻未在島內上映，應該是他最大的遺憾。

　　筆者還記憶猶新，二千年五月，筆者前往坎城影展途中，在往巴黎的華航航班上巧遇楊導演，他獨自一人坐在擁擠的經濟艙，手中還抱著參加坎城影展《一一》一片的拷貝，我和他寒暄幾句，他顯得很疲憊，于是我就返回座位，而他也馬上入睡了。當時想到一位為臺片盡心盡力的國際知名導演，居然獨自一人沒有“政府”任何奧援地前往參加國際影展，臺片導演的腳步多么孤獨。此后，只有在報章雜志有他的消息，好像從人間消失，而《一一》的ＤＶＤ卻一直在我收藏影帶柜中好不寂寞。

　　作者表示，楊德昌導演的成長幾乎和臺片的成長相呼應，從《海灘的一天》、《恐怖份子》、《牯嶺街殺人事件》，在新銳導演的浪潮中，他扮演了份重要的角色，與侯孝賢、萬仁、張毅、陳坤厚等人，讓臺片邁入一個寫實主義的新面貌，也讓觀眾看到一群新銳導演的雄心壯志，還帶動了臺片技術層面的創(chuàng)意，包含攝影杜可風、錄音杜篤之、剪接廖慶松，還讓臺片開端邁入國際影展發(fā)聲。楊導演的《麻將》、《一一》都打入國際市場為臺片爭光。

　　作者感慨，然而，楊德昌的國際知名度，并沒有受到島內媒體及相關單位的支持，也讓楊德昌相當失望，決定將《一一》退出金雞獎及院線上映。其一夕之間對臺片的完全失望，也終結了臺片創(chuàng)作的生涯，難道有關單位當時就視而不見，讓一位有才華的導演就此退隱？楊導演每部影片都在透視都會臺北轉型的面貌，但在新銳浪潮退燒后，楊德昌導演也像都會的失意人般自我封閉起來。有一陣子楊導演全力推動計算機動畫影片，但耗費太大也得不到政府相關部門的支持，在郁悶中退出動畫公司遠走他鄉(xiāng)，想不到居然病逝他鄉(xiāng)。

　　我再回憶二千年飛機上疲憊的楊德昌，好像電影孤獨的夢已注定一個悲劇的結局，就像一出電影故事。

　　作者最后指出，臺片新銳導演群中除了侯孝賢導演還在繼續(xù)創(chuàng)作，其他有才華的導演不是轉行就是不知流落他方。為何在相當重視影視軟件的今天，“政府”不能出點力，扶持島內的電影、電視、動畫、舞臺劇的軟件任務者？當人才都在凋零之時還要等到二○○八年嗎？

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