兩岸關(guān)系：一畫兩段忍別離 金甌無(wú)缺盼團(tuán)圓
江山如畫，畫有江山。十年前，2011年6月1日，“山水合璧一黃公望與富春山居圖”特展在臺(tái)北故宮博物院正式開幕。元代著名畫家黃公望創(chuàng)作的傳世名畫《富春山居圖》，自從被焚裂為《剩山圖》和《無(wú)用師卷》兩段后，終于實(shí)現(xiàn)了最隆重的重逢。那一年，距離它的誕生已有660多年，距離被焚斷有360多年，分藏海峽兩岸也有60多年。
從十年前的那場(chǎng)合璧展出開始，這幅畫就不僅僅是一件藝術(shù)珍品，而成為兩岸相連的一個(gè)文化象征。今年的6月1日，主題為“畫合·夢(mèng)圓”的《富春山居圖》合璧十周年系列紀(jì)念活動(dòng)在杭州舉辦，再次受到海內(nèi)外中華兒女的熱切關(guān)注。對(duì)于名畫合璧的關(guān)注背后，寄托的是兩岸民眾從“山水夢(mèng)圓”到“兩岸夢(mèng)圓”的殷殷期望。
由黃公望創(chuàng)作的《富春山居圖》完成于1350年，是中國(guó)十大傳世名畫之一，也是中國(guó)古代水墨山水畫的巔峰之作。這幅畫在明朝末年不幸因火焚而斷為兩段，經(jīng)過(guò)修補(bǔ)，前一段稱《剩山圖》輾轉(zhuǎn)流落民間，于1956年落戶浙江省博物館；后一段稱《無(wú)用師卷》原藏于北京故宮，半個(gè)多世紀(jì)前隨故宮南遷文物一起輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣，收藏于臺(tái)北故宮博物院。
畫不能圓人亦不圓。《富春山居圖》原本是一幅完整的畫，因?yàn)槊\(yùn)不濟(jì)被分為兩段，而且分落于海峽兩岸不得團(tuán)圓；這就像是兩岸人民，原本是一家人，但由于戰(zhàn)亂延續(xù)和外部勢(shì)力干涉，兩岸陷入長(zhǎng)期政治對(duì)立的特殊狀態(tài)，兩岸同胞亦不得團(tuán)圓。
《富春山居圖》能夠?qū)崿F(xiàn)“合璧”，得益于兩岸人民有著共同的中華文化記憶。擁有共同根脈的兩岸文化人不懼千難萬(wàn)險(xiǎn)，終將一幅傳世畫作合一。這就如同現(xiàn)在的兩岸雖然暫時(shí)分隔，但臺(tái)灣是中國(guó)的一部分、兩岸同屬一個(gè)中國(guó)的歷史和法理事實(shí)從未改變。兩岸同胞血脈擁有共同的文化基因，同樣的語(yǔ)言，同樣的文字，過(guò)著同樣的中國(guó)節(jié)日。兩岸同胞對(duì)中華文化的傳承、對(duì)山川故土的思念以及對(duì)融合發(fā)展的期待是根深蒂固融化在血脈里的心靈認(rèn)同和靈魂歸屬。
最近30年來(lái)，島內(nèi)“臺(tái)獨(dú)”勢(shì)力大搞“去中國(guó)化”，篡改歷史，限縮兩岸交流，妄圖自斷中國(guó)文化的根脈、將臺(tái)灣的年輕人洗腦成所謂的“天然獨(dú)”。然而，通過(guò)十年前的《富春山居圖》合璧以及今年畫作合璧十周年的紀(jì)念活動(dòng)，我們可以看到，兩岸共同的文化記憶和心靈歸屬?zèng)]有被改變，兩岸人民血脈同根、文化同源的鐵的事實(shí)是“臺(tái)獨(dú)”勢(shì)力用謊言掩蓋不了的。
臺(tái)媒“東森新聞云”的一項(xiàng)民調(diào)顯示，有高達(dá)82.5%的臺(tái)灣民眾認(rèn)同臺(tái)灣地區(qū)的文化基底是中華文化；另有高達(dá)89.2%的受訪民眾認(rèn)為“保存中華文化是臺(tái)灣發(fā)展觀光與文創(chuàng)業(yè)的最大優(yōu)勢(shì)”。
山川有情，名畫有生。每一個(gè)中國(guó)人無(wú)不期待《富春山居圖》再合璧。江山一統(tǒng)、金甌無(wú)缺也是兩岸中華兒女的共同期昐。《老子·四章》曰：“和其光，同其塵。” 意思是含蓄起耀眼的光，混同著塵垢，好壞都能相合，不自立異。兩岸同胞若持續(xù)相向而行、融合發(fā)展，兩岸大局的合璧、畫合夢(mèng)圓終將指日可待。（何婧）
