《大笑江湖》：不正不邪兼不倫不類

《大笑江湖》海報(bào)。（資料圖）

　　從《一石二鳥》開始，朱延平算是北上淘金的臺灣電影人的第一位。折戟沉沙的也只有他個(gè)人電影史上做工最考究，投資最大的《刺陵》。先以為是要刺“林志玲”，后來才知道他要趕的是“盜墓風(fēng)”。可惜在這部大風(fēng)起兮的影片里，竟然無關(guān)殺戮，連個(gè)像樣的反派都遍尋不著。這位臺灣最知商業(yè)風(fēng)向的導(dǎo)演，卻一再貽誤商機(jī)，翻船落海，實(shí)在太正常不過。

    此番卷土重來的《大笑江湖》，緊隨山寨喜劇的殘響。其實(shí)自《十全九美》以來，再到《三槍拍案驚奇》，這類最具中國特色的現(xiàn)當(dāng)代商業(yè)制作已有了壽終正寢的征兆。不料，朱延平還要借此東風(fēng)，還要一路高歌地去草船借箭。有趣的是，《三槍拍案驚奇》里的趙家班，除毛毛外，均悉數(shù)坐班于《大笑江湖》之上。

    朱延平自然不是張藝謀，張藝謀敢在《三槍拍案驚奇》的后半部分，拍出默片的架勢來，一干人等，基本處于無語狀態(tài)。朱延平要做的，只是讓東北話、湖北話、英語，不停地叮當(dāng)作響。與張藝謀更不同的還在于，他不敢讓男人全死光，只讓思春思得心急火燎的女人活下來。《大笑江湖》講的仍是一個(gè)傻小子行俠記，終抱得美人歸的江湖列傳。大團(tuán)圓的結(jié)局在最后一分鐘，不超越人類想像力地適時(shí)而來。這種絕不超越的態(tài)度，也來自盲打誤撞的江湖奇夢，包括海子的詩（《西風(fēng)烈》也有海子的詩）、王家衛(wèi)的臺詞、《終結(jié)者2》的念白、《風(fēng)云2》的刀劍歸宗、廣告的切入（而非植入）。都在我們的觀影經(jīng)驗(yàn)之內(nèi)，穩(wěn)如磐石的一動(dòng)不動(dòng)。這跟朱延平以前的喜劇一樣，瘋鬧有余，癲狂不足，有著臺式一不留神就冒出來的僵滯。到了《大笑江湖》竟顯得異樣的工整和勻稱，按片中程野的臺詞，那就是“不敢放肆”。你可以把這看作是朱延平對觀眾口味的過于倚重，也可以視為朱延平及其編劇寧財(cái)神對山寨喜劇已有了些許疲態(tài)。

    單從觀眾接受美學(xué)的立場來看，小人物的白日夢的夢想成真，對普羅大眾而言，是百試不爽的靈丹妙藥。外加從天而降的奇遇，并配套天上掉下來一個(gè)林妹妹，就基本齊活了。《大笑江湖》的故事框架也正是基于此，問題是奇遇不奇，林妹妹又不夠多愁善感兼麻煩不斷。讓你對人物命運(yùn)的山重水復(fù)，抑或柳暗花明全無牽掛之感，也就是，讓觀眾缺乏影院暗場之后的全身心代入。而笑料的倉促，橋段的陳腐倒是紛至沓來。更是讓你懶得去計(jì)較這幫江湖走卒的生死愛恨。那么，《大笑江湖》是要像其他純國產(chǎn)山寨喜劇一樣，強(qiáng)行制造出一個(gè)風(fēng)馬牛不相及的間離感嗎？《大笑江湖》又有些收斂和畏手畏腳。這樣一來，就不正不邪兼不倫不類了。尤其響起陳升的名曲《把悲傷留給自己》時(shí)，這種扭橋式的間離感，既沒有照顧到小沈陽陡然失戀的悵然，也沒有化悲痛為無稽的灑脫。一首最能引發(fā)情感的現(xiàn)代音樂介入，其后果，就是人類正常情緒的缺席。

    很多人都說對《大笑江湖》不必較真，目前看來，它的票房處于一路走好的步態(tài)，那么我也只能悲哀地說：有什么樣的觀眾，就有什么樣的電影。□賽人