《讓子彈飛》：姜文是在玩電影
挺好看。
但也正是為了達到“挺好看”這個目的，這部電影多了許多人工刻意雕琢的痕跡。
《讓子彈飛》。第一次聽到這幾個字，我就特別想看看這部電影，雖然當(dāng)時連導(dǎo)演是誰、主要演員是誰，我還都沒有記下來。確切知道的一點，就是擁有這幾個字的這部電影的導(dǎo)演，不是張藝謀、陳凱歌、馮小剛這樣的老油條導(dǎo)演，似乎還是一位“男文青”。
像“男文青”嗎？姜文。
一切都在快節(jié)奏中狂奔，縱馬就是草原，上馬之后便再無停息，連驛站那樣的歇腳都不帶。給我一支穿云箭，千軍萬馬來相見，大概也就如此。葛優(yōu)扮演的老湯說：“我?guī)е掀懦隽顺牵灾疱仯�唱著歌……”然后就掉進了水里，出來之后，本來要去做縣長的他就成了半個土匪，這樣彪悍的人生不需要解釋，就像這部彪悍的電影一樣，也不需要解釋。大家看就是，不要妄想你會從中受到什么深刻的愛國主義教育，也不要幻想你可以在這部影片中發(fā)現(xiàn)人類可能會永恒的一種東西，幾乎每段戲都是一個濃縮的小品，幾乎每一句臺詞都可能成為子彈飛過之后的流行語。
子彈飛過，繁花落盡。電影里那種類似于微鏡頭感覺的對一些細(xì)節(jié)的處理，比如說張牧之打槍時候，鏡頭對槍支的微掃描，都會讓你從心里感覺像是在六月天喝了冰水一樣，真是過癮。這樣工筆畫式的認(rèn)真和細(xì)膩，卻偏偏放在了這樣一部男人戲當(dāng)中，就像是電影里的姜文，讓許多迷戀電影院的女性欲罷不能。
近距離的鏡頭。最近幾年中國的片子都恨不得從月亮之上掃描地球，像這種專意的放近半個格拍攝的手法，已經(jīng)很少見。但這樣的鏡頭拍攝，也把所有的角色都往你眼前拉近了一半的距離，姜文、葛優(yōu)、周潤發(fā)，還有劉嘉玲，紅男綠女，都讓你痛痛快快、舒舒服服看個夠。我記得《廬山戀》那個時候的電影，就喜歡用這樣的近鏡頭；《廬山戀》之后，現(xiàn)在，只剩下子彈還在空中淺淺飛。這樣一種鏡頭拍攝，也讓我們可以回答前邊一個問題，就是姜文多多少少還帶點男文青的氣質(zhì)。這話姜文未必愛聽，因為就像許多人不喜歡別人叫他詩人一樣，文青在不同的人看來就有了不同的解釋。
我莫名其妙就想起了劉燁，劉燁的很多角色都有點玩世的影子。玩世的最高境界就是大象無形，在這部電影里，姜文也是這么玩。他把電影弄成了一塊絢爛至極的橡皮泥，情節(jié)、臺詞、動作、選景，不斷玩弄著電影的技巧，拋起，放下，扔出去，又撿回來，讓觀眾跟著像是坐過山車一樣，在中國電影一大片的沉悶中，感覺著他透給你的、拿給你的新鮮和刺激。但也正因為太過于注重技巧的表達，也讓我們像是走進了一座試圖完全裝出田園風(fēng)格的房子，感覺到了它的田園風(fēng)格，但刻意裝修的痕跡卻又無處不在。所以有時候感覺《讓子彈飛》就是一部裝B的電影，但能把B裝成這樣，也算可以了。
不僅僅是子彈要飛多長時間的事情，包括《西風(fēng)烈》。事實上，今年《讓子彈飛》和《西風(fēng)烈》的成功，它更大的意義還在于宣告了張藝謀、馮小剛、陳凱歌三大佬獨霸江湖的時代，或許已經(jīng)一去不復(fù)返。
