茅獎面前，網絡文學只能是“陪練”嗎？

　　第八屆茅盾文學獎作品參評從報名到審查至今不到一個月，網絡文學卻經歷了一場 空歡喜——在中國作協網公示的第八屆茅盾文學獎首批180部入圍作品名單中，大部分網絡文學作品 落馬，只剩 《巴山舊事》和《辦公室風聲》兩部網絡小說 碩果僅存。（5月19日《新聞晚報》）

　　此前被廣泛關注的 《盜墓筆記》、 《杜拉拉升職記》等開創盜墓題材、職場題材小說的網絡文學代表作則被以“作品未完結”的理由同時出局，引來關注者一片嘩然的同時，更加重了“空歡喜”的味道。

　　事實上，這或許在不少網絡文學作者的意料之中：《盜墓筆記》的作者南派三叔在報名參評本屆茅盾文學獎時就很淡定地表示：“得獎可能性幾乎為零”， 因寫出網絡熱門穿越小說《回到明朝當王爺》獲超百萬收益的網絡作家月關也有同樣的觀點，認為“主流文學與網絡文學的審美差別，短時間不會有大的改變”。由此以來，難道網絡文學的“陪練”命運是一出生就注定的嗎？

　　不少讀者將網絡文學的出局比作被 “驅逐出境”。而值得關注的一個細節是：中國作協創研部主任胡平解釋， 《盜墓筆記》、 《杜拉拉升職記》等作品沒有入圍是因為“還未完結”但在第六屆茅盾文學獎中大放異彩的 《茶人三部曲》，在獲獎時也只出版了第一部和第二部，那么這算不算 “未完結”呢？這讓很多人“不服氣”。

　　就筆者的觀察，無論網絡文學作家對參與抱有多么美好的淡定姿態，但在一開始就決定了結局的事實面前，如果說不是網絡文學作家的失落，那么，就是網絡文學本身的落寞和寂寥。試想，誰愿意一直充當陪練者呢？

　　更何況，“這次被刷其實已經意味著徹底把《盜墓筆記》否掉了”，隱藏的意思無非可以用“逗你玩”做概括，一方面敞開大門，另一方面是你無論如何努力，人家總有理由把你否決掉，讓你還沒有上路就夭折。這是我們所期待的結果嗎？

　　當下下社會中的一個不容否認的事實是，網絡文學作品數量激增，眾多文學網站訪問量屢創新高，一大批網絡作品和寫手受到追捧，一撥撥點擊率高的作品被遴選下載出版，登上了暢銷書排行榜……網絡文學，這個一度連正名都困難的文學“形式”，已經實實在在地走進了社會的視野。甚至對網絡文學的研究也由冷門變為顯學。由此，可以說，茅盾文學獎向網絡文學敞開大門一種必然，但是，這種必然僅僅只能讓網絡文學成為“陪練者”嗎？

　　如果根本不可能獲獎，那么，茅盾文學獎向網絡文學敞開大門僅僅是讓網絡文學作為陪襯物而存在的嗎？如果僅僅是一種陪襯的存在，那么，這種接納的意義和價值豈不是一種虛無嗎？

　　筆者以為，盡管茅盾文學獎向網絡文學敞開大門，對網絡文學來說是一件好事，但是，如果僅僅停留于“陪練”的程度，恐怕就走上了事物的反面。誠然，網絡文學雖然有一些特色和亮點頗具創意，比較能吸引公眾眼球，但要是站在文學藝術的角度看，大部分網絡文學作品的語言是蒼白和單調的，缺少相對的審美空間，有走向惡俗的傾向。但是，傳統文學就沒有缺點嗎？就適應了時代和社會的需求嗎？公眾對傳統文學的非議恐怕并不比對網絡文學少吧？

　　因此，既然敞開了大門，就應采取更為開放的姿態。一方面幫助網絡作家深刻認識到網絡文學的缺陷，另一方面，也不能讓僅僅是被認可，否則，也無助于推動網絡文學的發展。（朱四倍）