《功夫熊貓2》是美國(guó)夢(mèng)式“文化貼牌”的又一次成功之作

　　不從電影技術(shù)上談《功夫熊貓2》，因?yàn)槲覀兊募夹g(shù)還不夠談?wù)摰馁Y格。從電影文化的角度上作為一個(gè)觀眾尚且闡述一個(gè)中國(guó)觀眾的電影觀后感，特別是從敘事學(xué)和符號(hào)學(xué)的角度上看，這無(wú)疑是一次超越。《功夫熊貓2》上映，觀眾是邊看邊笑邊心酸。一方面網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)一股抵制《功夫熊貓2》的風(fēng)潮，他們旗幟鮮明地反對(duì)這種所謂的美國(guó)給中國(guó)情書(shū)電影，說(shuō)是美國(guó)好萊塢大片借用中國(guó)元素是假惺惺，套近乎是事實(shí)，賺取中國(guó)觀眾口袋里的鈔票才是最終目的。然而其實(shí)這種內(nèi)心是酸澀的，其中夾著者些許無(wú)奈、慨嘆，當(dāng)然也再次讓人汗顏，為何再熟悉不過(guò)的一些中國(guó)元素會(huì)美國(guó)人利用的如此巧妙和成功。

　　可是反觀，中國(guó)的大片越來(lái)越追求國(guó)際化：國(guó)際化的演員陣容、國(guó)際化的制作隊(duì)伍、國(guó)際化的營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)。。。可是票房卻沒(méi)能夠國(guó)際化的大氣發(fā)展之勢(shì)。然則一部號(hào)稱文化帝國(guó)的美國(guó)好萊塢給中國(guó)的情書(shū)電影，卻把中國(guó)的本土文化運(yùn)用到了至高境界。所有本土元素的運(yùn)用貼切自然，甚至超過(guò)了奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上給世人展現(xiàn)的那“老四樣”。

　　越是民族化的東西就越是國(guó)際化的，這句話的道理大家都懂，可是在中國(guó)電影中卻沒(méi)有能夠真正運(yùn)用并融入到電影中，如果少量的電影中有也是生硬地搬動(dòng)在畫(huà)面熒屏上，沒(méi)能于無(wú)形中體現(xiàn)出中國(guó)文化的深厚內(nèi)涵，以至于媒體質(zhì)疑電影人守著如此豐富的中國(guó)題材，我們?yōu)槭裁磁牟怀鲞@樣叫好又叫座的電影來(lái)呢?

　　本土化的東西才是世界人民最想看到的，一味追求國(guó)際化反而失去了國(guó)際化的真正含義，最終成為四不像電影，不倫不類，爛片遺臭萬(wàn)年。《功夫熊貓2》給了中國(guó)電影一個(gè)思考的空間，它是一次可供借鑒學(xué)習(xí)的新的嘗試，那就是國(guó)際化并非是中國(guó)商業(yè)電影崛起的必由之路。也許挖掘傳統(tǒng)的本土文化，并能夠運(yùn)用電影現(xiàn)代手段展現(xiàn)出來(lái)，就是一部成功的商業(yè)大片，觀眾喜歡看、票房賣(mài)座、口碑絕佳！

　　當(dāng)中國(guó)人紛紛走進(jìn)電影院，消費(fèi)了文化，這個(gè)文化的成本制作和產(chǎn)出之間的數(shù)量巨大的利益卻被美國(guó)人收入囊中，所以中國(guó)人心里是復(fù)雜的。我們不僅想起中國(guó)引以為豪的“世界工廠”，中國(guó)人不斷地給發(fā)達(dá)國(guó)家進(jìn)行貼牌生產(chǎn)工業(yè)產(chǎn)品，從中獲得微薄的利潤(rùn)，而真正的發(fā)達(dá)國(guó)家卻享受著高出與數(shù)倍的工業(yè)附加值。電影作為一種文化產(chǎn)品，恰恰相反，再一次被“文化帝國(guó)”貼牌，而這次是貼中國(guó)的牌，可收益依然是美國(guó)。

　　可以肯定，《功夫熊貓2》是美國(guó)夢(mèng)工廠的又一次成功的“文化貼牌”，不能說(shuō)這是美國(guó)文化對(duì)中國(guó)文化的一種間接滲透，可至少能說(shuō)明美國(guó)的商業(yè)電影已經(jīng)找到了一條新的成熟成功的大片之路，那就是發(fā)掘傳統(tǒng)的并有本土特色的文化精髓，融合在商業(yè)電影中，用文化拉近地域差異，用無(wú)形的語(yǔ)言淡化意識(shí)形態(tài)差異，用共通的符號(hào)詮釋語(yǔ)言差異。（吳敏）