新聞出版總署署長、國家版權(quán)局局長柳斌杰表示，目前國內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品屬于模仿和復(fù)制的。柳斌杰稱創(chuàng)新能力不強(qiáng)，所以國人喜歡看外國大片，今后政府將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。（11月13日《新京報》）
文藝作品跟其它產(chǎn)品一樣，創(chuàng)新力才是領(lǐng)導(dǎo)力，更是占得先機(jī)、贏得成功的市場力。著眼社會主義文化的大發(fā)展大繁榮，就得認(rèn)真關(guān)注和解決類似“九成文藝作品屬復(fù)制”這樣的現(xiàn)實欠缺與不足，通過有效途徑涵養(yǎng)“源頭活水”。
不過，凡事往往并不會孤立地存在。換言之，國內(nèi)文藝作品九成屬于模仿和復(fù)制的突出“短板”，雖然有著一些創(chuàng)作者自身的因循守舊、急于求成等原因，但似乎更該關(guān)注一下文藝作品之外的“復(fù)制生態(tài)”。這其中，至少要強(qiáng)化兩個抓手：一是通過監(jiān)管審查的鮮明指向，不使那些“文藝復(fù)制品”能夠輕松過關(guān)；二是加大文化激勵的力度，別讓“文藝白菜價”綁架了“創(chuàng)新復(fù)制化”。
文藝作品的監(jiān)管和審查，無疑是切實改變“復(fù)制生態(tài)”最具威力的第一道閘口。近些年來，不少創(chuàng)意平庸、創(chuàng)新乏力的文藝作品，之所以儼然成了國內(nèi)的“主打產(chǎn)品”，監(jiān)管審查層面對于“復(fù)制短板”的過多寬容和不夠嚴(yán)控，事實上很可能在一定程度上，讓某些創(chuàng)作者“悟”出了“復(fù)制更保險”的認(rèn)識誤區(qū)和假象。由此，人云亦云、隨波逐流的不思改變與創(chuàng)新，也就潛移默化地成為了一種心照不宣的“主流選擇”。所以，監(jiān)管審查機(jī)構(gòu)從一開始就從嚴(yán)從緊，讓那些復(fù)制痕跡明顯、復(fù)制意味濃重的文藝作品，難再輕易“出生”，就應(yīng)該是一種長期不變的明確“風(fēng)向”。
文化創(chuàng)作顯然無法“不食人間煙火”，文藝作品本身也有市場屬性。而從這些年的現(xiàn)實語境和社會呼吁來看，別讓“文藝白菜價”綁架“創(chuàng)新復(fù)制化”，確實也是一個不容忽視，甚至是急待解決的突出問題。太多的事例足以表明，比起很多發(fā)達(dá)國家和地區(qū)的文化激勵舉措，我們目前無論在版權(quán)保護(hù)和創(chuàng)作酬勞等具體的保護(hù)保障方面，差距其實不是“一點點”，有時或許可說是隔了“一代代”。那么，當(dāng)文藝作品的“創(chuàng)意創(chuàng)新”，常常還遠(yuǎn)不如“復(fù)制粘貼”更易于出名、更有利可圖時，劣幣驅(qū)逐良幣的文化創(chuàng)作“白菜價”現(xiàn)象，豈能不使投機(jī)取巧的“復(fù)制風(fēng)”愈刮愈猛？
一言以概之，關(guān)注文藝作品之外的“復(fù)制生態(tài)”，說白了便是必須要用“綜合治理”的治本之策，來引導(dǎo)和促進(jìn)文藝作品的“求新求變”。文化創(chuàng)新能力的改觀和提升，無非也是看在“名”與“利”這兩方面，能不能使得那些銳意創(chuàng)新者更嘗“甜頭”，更得“實惠”。做足了這些“功課”，就不愁“復(fù)制生態(tài)”的逐漸式微和沒落。
