科幻小說正在承擔(dān)文學(xué)的傳統(tǒng)功能

　　劉慈欣，科幻迷親切地稱他為“大劉”，最近兩年以《三體》系列引起一輪科幻閱讀的熱潮。最近，《人民文學(xué)》雜志在3月號(hào)上刊發(fā)劉慈欣作品專輯，這是30年來《人民文學(xué)》第一次關(guān)注科幻寫作，也可以理解為科幻小說正在進(jìn)入閱讀主流的一個(gè)標(biāo)志。

　　《人民文學(xué)》雜志刊載劉慈欣的四篇小說，在科幻傳播上具有重要意義。《人民文學(xué)》作為主流文學(xué)的旗手之一，在改革開放初期，刊登過童恩正的《珊瑚島上的死光》，后來獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。這回又一次刊載科幻文學(xué)，可見主流文學(xué)對(duì)這種文類重新重視。

　　科幻小說是中國(guó)文化中沒有的文種，其他如武俠、言情、偵探、魔幻等都有自己的本土淵源�？苹檬枪�業(yè)化時(shí)代的一種文學(xué)。中國(guó)是一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)，科學(xué)、工業(yè)尤其是高新技術(shù)代表的現(xiàn)代工業(yè)題材，在文學(xué)中占比較小。今年，中國(guó)城鎮(zhèn)人口首超農(nóng)村人口，是一個(gè)劃時(shí)代事件，表明中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程的加快�？苹檬欠从尺@個(gè)現(xiàn)代化進(jìn)程的文學(xué)，它關(guān)注城市、技術(shù)、未來對(duì)人的影響，這在傳統(tǒng)主流文學(xué)中并不多見。比如茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，大都以鄉(xiāng)土、歷史為主題。所以說，首先是時(shí)代和社會(huì)的變化，影響了文學(xué)傳播方式。

　　《人民文學(xué)》這次選擇了劉慈欣，因?yàn)樗�是最有影響力的科幻作家，他的《三體》在不同的領(lǐng)域都贏得了口碑。這既是市場(chǎng)上的考慮，也有更大的眼光，也就是著眼文學(xué)本身的變革，包括文學(xué)的內(nèi)容、審美趣味和表現(xiàn)方式�？苹玫闹黝}常常是物，是自然規(guī)律，是人與自然的關(guān)系，人在里面有時(shí)不值一提。但反過來看，這可能正是在探討一種新的人性。當(dāng)一個(gè)人成為機(jī)器，當(dāng)他的基因都被改造了，這樣的人，是什么人？這是文學(xué)以前沒有面對(duì)過的。還有，比如外星人，他們與人類的交往，將產(chǎn)生什么關(guān)系？以前以為這很虛幻，但在這個(gè)宇航的、生物工程的時(shí)代，是需要認(rèn)真對(duì)待的，是嚴(yán)肅主學(xué)的命題。小說反映人性，那么，人性中，除了情感，還有智力因素，使人類區(qū)別于動(dòng)物�？苹眯≌f比傳統(tǒng)小說更多地展示了智力的審美。

　　《人民文學(xué)》選擇的這四篇小說，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。文學(xué)不是無病呻吟，它不僅是語言的藝術(shù)，而且還要回答現(xiàn)實(shí)關(guān)注的問題，同時(shí)要回答終極問題。如《微紀(jì)元》，它講大災(zāi)難之后的時(shí)代，為節(jié)省資源，要把人做得足夠小，這里有小人國(guó)的傳統(tǒng)，但他是科技的結(jié)晶，創(chuàng)造了新的烏托邦。比如《贍養(yǎng)上帝》，探討的是老齡化社會(huì)，是不同文明間的關(guān)系，人與創(chuàng)造者的關(guān)系。再比如說《詩云》和《夢(mèng)之�！�，講的是藝術(shù)在高技術(shù)時(shí)代的歸宿，講的是人類在宇宙中的渺小……以前，認(rèn)為科幻小說是兒童文學(xué)，是晚上催眠孩子用的，不可能反映深刻的命題。但現(xiàn)在它在做這個(gè)。它在做某些主流文學(xué)已經(jīng)放棄了的文以載道的工作，這是一種值得注意的回歸。

　　《人民文學(xué)》著眼科幻傳播，我想是在恢復(fù)中國(guó)文學(xué)的一些傳統(tǒng)，比如，想象力、傳奇性、可讀性等。如果把這些與工業(yè)化、后工業(yè)化時(shí)代的新的人間生活結(jié)合，將獲得一種意想之外的回響。（韓松）