音樂人能否“集體維權(quán)”是關(guān)鍵
“錄音制品首次出版3個月后，其他錄音制作者可以依照本法第48條規(guī)定的條件，不經(jīng)著作權(quán)人許可，使用其音樂作品制作錄音制品。”這是近日公布的《中華人民共和國著作權(quán)法》（修改草案）中的第46條內(nèi)容。對這一新修訂內(nèi)容的最通俗理解就是：音樂人對自己的作品只有3個月的擁有權(quán)。
這樣的修改草案，好像明顯不利于音樂著作權(quán)人，很多音樂人紛紛表示質(zhì)疑。高曉松說，“這樣的規(guī)定將導(dǎo)致幕后創(chuàng)作者流失殆盡”，音樂人小柯發(fā)表博客稱“修改草案最終形成行業(yè)‘法律性’的壟斷”。音樂著作權(quán)如此修訂，到底意欲何為？
據(jù)了解，一直以來，我國對音樂著作權(quán)的保護，充斥著兩種聲音：一為過度傷害論。被指保護不力，導(dǎo)致盜版滋生，音樂人難以為繼；一為過度保護論，制約了音樂相關(guān)事業(yè)的發(fā)展。今年年初，太合麥田宋柯去職，轉(zhuǎn)而賣起了烤鴨。不出唱片賣烤鴨，宋柯賣的是音樂人的底線！與此同時，眾多經(jīng)營機構(gòu)對“著作權(quán)法”的過度保護頗有微辭，著作權(quán)在個人，不經(jīng)人家允許，誰也不能拿來用！
一方面做音樂的都想賣個好價，另一方面想買的買不著，就干脆偷。這樣的狀況維持下去，導(dǎo)致的后果就是，誰都活得沒有尊嚴！記者分析，把著作權(quán)法修改草案認定為“滿三個月就可以不經(jīng)著作權(quán)人同意，使用其音樂作品”，是斷章取義的看法，它的前提是“在使用前向國務(wù)院著作權(quán)行政管理部門申請備案；使用時指明作者姓名、作品名稱和作品出處；使用后一個月內(nèi)按照國務(wù)院著作權(quán)行政管理部門制定的標準向著作權(quán)集體管理組織支付使用費”。此修改草案，意欲把個人的權(quán)益交于集體管理，這樣便于統(tǒng)籌，便于以國家法律法規(guī)，去維護著作權(quán)人的利益，同時跟上音樂領(lǐng)域市場膨脹的需求。
不難看出，這樣一來，著作權(quán)集體管理部門的工作至關(guān)重要，他們能不能真正去維護音樂著作權(quán)人的利益，是《著作權(quán)法》修改條例的關(guān)鍵。2008年5月，中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會在京成立，該協(xié)會開始推進卡拉OK版權(quán)收費工作，音樂人的作品不再成為歌廳的“免費午餐”，盡管收上來的費用只占一定比例，但總算以集體的力量維護了音樂人的權(quán)益。當下，音樂從磁帶時代進入數(shù)碼時代，銷售渠道驟然增多，每一個著作權(quán)人依托個人的力量，維權(quán)也非常艱難。在盜版與版權(quán)矛盾凸顯的時期，不規(guī)范操作形成規(guī)模，突然把某人手里的白食搶過來，管他們要錢，并不是那么容易的事。“草案”把大權(quán)交于著作權(quán)集體管理部門，并不是讓他們?nèi)暌魳分鳈?quán)人的錢，而希望他們保護好音樂人的權(quán)益，讓他們安心創(chuàng)作，以好的音樂換取美好的生活。
