湖北省三國(guó)演義學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、華中師范大學(xué)文學(xué)院古典文學(xué)教研室教授譚邦和日前在一次講座中，直言時(shí)下流行的宮廷戲就是一堆文化垃圾，為帝王抒豪情的歷史小說(shuō)沒(méi)有傳播精神正能量，不利于推動(dòng)現(xiàn)代文明建設(shè)。（3月20日《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》）

　　譚邦和教授的“宮廷戲是文化垃圾”一說(shuō)，得到了一些網(wǎng)友的附和，以“要宮廷戲，不要辮子戲”、“誰(shuí)把宮廷戲變成文化垃圾”、“宮廷戲的審美疲勞”、“宮廷戲的危害”為題“棒喝”宮廷戲，形成了一邊倒的討伐之勢(shì)，但是，如果靜下心來(lái)仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使宮廷戲少有體現(xiàn)積極、健康的文化內(nèi)涵，縱然宮廷戲是文化垃圾，但是也有可回收利用之處。一方面宮廷戲泛濫受到有識(shí)之士的鞭笞，另一方面收視率卻很好，吸引了不少特定的觀眾群樂(lè)此不疲地欣賞，因此，不要把宮廷戲批得一無(wú)是處，也不要一棍子把宮廷戲打死。

　　宮廷戲的“胡編亂造”也是與時(shí)俱進(jìn)適應(yīng)觀眾的結(jié)果，更是制片人、編劇和導(dǎo)演充分研究了觀眾的觀看心里做出的前瞻性判斷，善于琢磨觀眾的欣賞口味，更善于把握觀眾的欣賞需求，于是才出現(xiàn)了眾多的宮廷戲，也可以說(shuō)是觀眾造就了宮廷戲的繁榮，給熒屏帶來(lái)了宮廷戲的沖擊波。觀眾喜歡看，制片人和投資方有錢賺，自然就將宮廷戲和市場(chǎng)緊密結(jié)合，宮廷戲紛紛而來(lái)，既折射了欣賞口味，又滿足了賺錢的需求，一拍即合，何樂(lè)不為？

　　其實(shí)不少喜歡宮廷戲的觀眾也知道宮廷戲不是真的歷史，但是寧愿相信故事情節(jié)是真的，不管是權(quán)力上的爾虞我詐，阿諛?lè)暧�，還是愛情上的陰險(xiǎn)算計(jì)，步步為營(yíng)，抑或是為了前途和錢財(cái)?shù)牟粨袷侄危�栽樁陷害，雖然發(fā)生在深宮，但是和當(dāng)今的社會(huì)形態(tài)有著千絲萬(wàn)縷和藕斷絲連的聯(lián)系，承前啟后，古為今用，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，當(dāng)今的社會(huì)文化依然鐫刻著遠(yuǎn)古的宮廷社會(huì)和文化生態(tài)的烙印，“中國(guó)式宮廷”里繁衍的形形色色的“中國(guó)式愛情”和“中國(guó)式權(quán)力爭(zhēng)斗”，依然能夠在當(dāng)今找到對(duì)應(yīng)的寫照。因此，看的是宮廷戲，聯(lián)想的是當(dāng)今的事，而且能夠“對(duì)號(hào)入座”，找到了回應(yīng)和回響的對(duì)象，自然就感覺(jué)不是那么遙遠(yuǎn)和虛無(wú)縹緲了，反而有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。

　　宮廷戲有著特定和忠實(shí)的收視群，核心受眾多集中于少女、主婦、白領(lǐng)等，她們樂(lè)于接受那種或者黑白分明，或者模糊不清，或者善惡交織纏斗的權(quán)力和愛情故事，感情很容易被俘虜，并投入其中，將自己假想為其中一員，機(jī)關(guān)、企業(yè)、校園、辦公室等等的那些凡人俗世的事情也暗合了后宮的各種明規(guī)則、潛規(guī)則，不管是積極奮斗、正直善良，還是善解人意、爭(zhēng)風(fēng)吃醋，都有著同構(gòu)、同感和共振、共鳴的理解感，有時(shí)候竟然能夠直抵心靈，引起內(nèi)心翻江倒海的共鳴，而且，她們看勾心斗角的宮廷戲，不是想看好人如何善終，壞人如何被懲治，而是能夠通過(guò)這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，看到每個(gè)人身上的善與惡，長(zhǎng)與短，因和果，過(guò)去和未來(lái)，以及環(huán)境造就一切，“性格決定命運(yùn)”所帶來(lái)的宿命感嘆。

　　其實(shí)，宮廷戲最大的敗筆在于情節(jié)的雷同，不同的戲你中有我，我中有你，在《好女春華》中，觀眾不難看出，其中有《大長(zhǎng)今》、《宮心計(jì)》、《美人心計(jì)》等劇的影子，但是也不乏根據(jù)史實(shí)加以鋪陳的故事。更有細(xì)心觀眾給宮廷戲總結(jié)了必有的四個(gè)橋段：排在第一位的是生命力最旺盛的橋段——姐妹橋段，姐妹橋段里最最常見的就是姐妹一起進(jìn)宮，其中之一變壞；宮廷劇騙人眼淚的橋段——愛情橋段；鐵定會(huì)有的經(jīng)典橋段——小三橋段；最慣用的害人橋段——巫蠱術(shù)橋段。但是這并不妨礙宮廷戲粉絲的欣賞，只要能夠一次次的引起共鳴，催人淚下，必備的雷同和橋段就在其次了。

　　當(dāng)然，宮廷戲吸引人還有一個(gè)普遍的審美需求就是宮廷戲中華麗的場(chǎng)景，艷麗的服飾，幽幽的庭院，古典的園林，眾多養(yǎng)眼的帥哥、美女，更有不少自己的偶像，盡管不少雍容華貴的服飾因?yàn)槿鄙倏甲C而不倫不類洋相百出，但是這絲毫不妨礙宮廷戲的場(chǎng)景以及服飾的唯美展現(xiàn)。生活中，人們可能沒(méi)有能力去購(gòu)買典雅華麗的服飾，沒(méi)有能力穿越到宮廷，沒(méi)有能力實(shí)現(xiàn)入住后宮的奢望，但是宮廷戲滿足了自己的唯美渴望，一邊欣賞陶醉，一邊麻醉自我，痛并快樂(lè)著。

　　如果說(shuō)宮廷戲因?yàn)樗烈獾暮�編亂造而污染了熒屏，帶來(lái)了所謂的文化垃圾的話，那么如果站在影視更遠(yuǎn)和更高的視角來(lái)俯瞰和瞭望，就會(huì)發(fā)現(xiàn)宮廷戲不盡是文化垃圾，說(shuō)一句大實(shí)話，電影《泰囧》也很三俗，也不是什么有文化內(nèi)涵的主流東西，在一定的程度上也是文化垃圾，但是卻讓很多人贊不絕口，也實(shí)現(xiàn)了天價(jià)的票房。是不是文化垃圾，并非是條條框框所能夠界定，每個(gè)心里都有一本明辨丑惡的賬和標(biāo)準(zhǔn)，正所謂一千個(gè)人眼里就有一千個(gè)哈姆雷特一樣，一味給宮廷戲戴上“文化垃圾”的帽子，有文化道德潔癖的嫌疑，也不客觀，更不全面。（魏青）

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