《瘋狂原始人》為何讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)“羞愧”

　　幾乎每部海外動(dòng)畫(huà)電影的熱映都會(huì)引發(fā)我們對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫現(xiàn)狀的批判與反思。“五一”檔,一部家庭式的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂原始人》讓中國(guó)觀眾不吝將“五顆星”的好評(píng)和過(guò)億的票房雙手奉上,國(guó)內(nèi)影人更是“不淡定”,稱中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影無(wú)法比擬,“羞愧、慚愧,生不如死。”

　　《瘋狂原始人》是一部典型的好萊塢爆米花電影,講的是洞穴人一家子遇到了個(gè)文明人趕上天崩地裂集體逃難的故事。你或許在影片中看到《摩登原始人》《冰河世紀(jì)》甚至《阿凡達(dá)》《2012》的影子,但它確確實(shí)實(shí)是《瘋狂原始人》,一個(gè)還算新鮮并且講得也不錯(cuò)的故事。

　　筆者記得一位美國(guó)編劇曾經(jīng)說(shuō)過(guò):在原始部落,大家最尊敬講故事的人,但是如果他的故事沒(méi)講好,他們就會(huì)殺了他,然后當(dāng)晚餐吃掉。也許這句話正是《瘋狂原始人》故事的出發(fā)點(diǎn),也許《功夫熊貓》的編劇們也把這句話放在了寫(xiě)字臺(tái)上,也許《瓦力》《飛屋環(huán)游記》的創(chuàng)作者在寫(xiě)劇本的時(shí)候會(huì)感到一群“原始人”站在身后。而正是這樣,這些經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影才能憑借獨(dú)一無(wú)二的好故事在全世界有眾多擁躉。

　　反觀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影:“喜羊羊”系列一年接一年地做,但仍然難掩故事低幼、創(chuàng)作乏力的窘境；諸如“千萬(wàn)巨制”《戚繼光英雄傳》等動(dòng)畫(huà)的粗制濫造,更是如難咽的魚(yú)鯁,卡在每一個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)從業(yè)者的喉中。大量?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)題材被“視而不見(jiàn)”,取而代之的是拙劣的抄襲與跟風(fēng)。

　　或許,讓國(guó)內(nèi)影人“羞愧、慚愧,生不如死”的不僅僅是《瘋狂原始人》的火爆,而是其出品方、夢(mèng)工場(chǎng)CEO杰弗瑞·卡森伯格一席話:“中國(guó)動(dòng)畫(huà)都太急功近利,缺少耐心,一天就要看到效果。”無(wú)獨(dú)有偶,在杭州舉行的第九屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)上,新西蘭兒童文學(xué)作家、動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演馬丁也直言,目前中國(guó)過(guò)于注重產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,產(chǎn)量發(fā)展太快且動(dòng)漫作品偏向商業(yè)化。

　　從2004年原國(guó)家廣電總局頒布《關(guān)于發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的若干意見(jiàn)》至今,國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫經(jīng)歷了“八年抗戰(zhàn)”。從動(dòng)漫大國(guó)躋身動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)之列,前提是必須放下以經(jīng)濟(jì)利益制作動(dòng)畫(huà)的念頭與思想,學(xué)會(huì)講一個(gè)好故事。倘若不能從根本上解決這一問(wèn)題,我們的動(dòng)畫(huà)再過(guò)多少年也很難培養(yǎng)起忠實(shí)的觀眾群。要知道,不會(huì)講故事的編劇早就該被“瘋狂原始人”給“吃”掉了。