“小小說大王”走了，誰來接棒？

　　中國當代著名的文學筆記體小說作家、被業(yè)界譽為“小小說大王”的孫方友，因心臟病突發(fā)逝世于7月26日中午，享年63歲。前天上午9點，孫方友遺體告別儀式在鄭州市殯儀館舉行。作家李洱說，孫方友是當代小小說大師，其《陳州筆記》系列寫盡周口及中原一帶之民俗世情，其中多篇小說都堪稱傳世之作。他一生創(chuàng)作中短篇小說集24部，有近百篇作品被譯成英、法、日、俄、捷克、土耳其等文字。（7月30日《北京青年報》）

　　孫方友曾6次蟬聯(lián)《小小說選刊》兩年一度的大獎，4次榮獲中國微型小說學會年度一等獎，還有全國小小說金麻雀獎等。他的小小說作品入選全國許多重要選本，有近百篇作品被譯成英、法、日、俄、捷克、土耳其等文字。為此，孫方友被文壇贊為“小小說的大家”，甚至有人稱他為“小小說大王”。

　　其實，孫方友的文學成就是多方面的，且影響力不能算小。但是，人們記住他卻是因為小小說，這個挺令人感慨的。如今，這位“小小說大王”走了，走得那么突然，走得那么傷感。天妒英才，我們無能為力，只能用懷念和繼承，來慰藉孫方友的在天之靈。

　　此時此刻，不能不思考這樣一個問題：從今往后，還有誰能像孫方友一樣，在小小說界獨樹一幟，成為下一個“小小說大王”？換句話說，誰能接下孫方友手中之棒，將小小說創(chuàng)作的大業(yè)繼承和發(fā)揚下去？

　　小小說不僅是文學品種之一，也深得廣大讀者青睞。特別是在網絡、電視、手機等新媒體的影響下，人們普遍喜歡淺閱讀、微閱讀，小小說這種體裁尤為受歡迎。然而不爭的事實是，很多作家偏愛長篇創(chuàng)作，對于小小說、短篇小說等，卻不太感興趣。像孫方友一樣專攻于小小說創(chuàng)作的，更是少之又少。

　　著名作家鄭彥英在十多年前曾問孫方友，為什么不寫長篇，專注于小小說？孫方友反問道：“陳佩斯的小品好還是電影好？”真是絕妙的回答。是啊，陳佩斯的小品比他的電影更好看、更受歡迎，而小小說相較于長篇小說，不也一樣受眾面更廣些嗎？

　　就連瑞典漢學家、諾貝爾文學獎評委馬悅然，對小小說也情有獨鐘。他在評價莫言的作品時表示，莫言的長篇小說太長了，短篇小說很完美。在看過《莫言小說九段》后，馬悅然不僅立即將其翻譯成瑞典文介紹給瑞典讀者，還由此對小小說產生了興趣，并且開始模仿莫言的《九段》寫小說，還出版了一部微型小說集。

　　文喜波瀾不喜長。長篇小說有長篇小說的魅力，小小說有小說的特色。現(xiàn)如今，人們難得靜下心來讀書，對于長篇小說，看的人確實越來越少了。而小小說，在讀者中間卻有著頑強的生命力，一直風靡不止。作家張煒，2010年在《你在高原》研討會上，曾為這部長達450萬字的小說占用了讀者太多時間而“道歉”。這雖然是張煒的謙卑表現(xiàn)，卻也從一個側面反映出長篇小說不招待見的尷尬現(xiàn)狀。

　　其實不光小說，包括報告文學、詩歌散文等各種文學品種，都存在長了就沒人看的情況。曾有大學教師在文學寫作選修課上搞一次問卷調查：你們平時看長篇小說、報告文學、詩歌散文嗎？大多數(shù)同學都表示不看。反映最多的意見是，現(xiàn)在的文學作品寫得太長，看不起。對于文學作品寫得太長的現(xiàn)象，一直深受詬病，卻始終沒得到改觀。包括筆者身邊，好多普普通通的業(yè)余作者，也扎堆于長篇小說創(chuàng)作，甚至自費買不正規(guī)書號出版。這種重長篇、輕微小的現(xiàn)象，值得文學界集體反思。