長(zhǎng)江文藝出版社出版的《中國(guó)新詩百年大典》,選編了從胡適、魯迅、劉大白一直到上世紀(jì)七八十年代出生的年輕詩人共300多人的詩作，共30卷。

　　我們年輕時(shí)，新疆寫詩的人太多了，以什么為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)？關(guān)鍵是要看作品，關(guān)鍵要看你給人們種出、奉上了什么鮮花，不能拿著你的灰灰菜、蕁麻當(dāng)鮮花送給讀者。

　　從選家的角度說，難得還有當(dāng)真做事的人。在當(dāng)下這個(gè)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，很難有這樣經(jīng)典的詩歌選本了。30卷，多么浩大，多么費(fèi)力，有人還這么耐心地、決不輕率，而且絕不茍且、決不妥協(xié)地編出這樣一部詩歌大典，非常難得,是百年來新詩的一部“詩經(jīng)”，很不簡(jiǎn)單。

　　在藝術(shù)問題上，不公平就是最大的沒水平。我們經(jīng)常遇到的垃圾選本其實(shí)就是把老虎編成穿條絨的老鼠，把老鼠放大成尖嘴黑老虎。

　　新詩百年，沒有好的選家，就沒有新詩整體面貌的呈現(xiàn),選本成百上千也造不成什么影響。甚至可以這樣說，一個(gè)時(shí)代的文學(xué)，是大家共同造就的，但是是選家最終使之成形流傳的。選家的功勞不可取代。

　　以我看來，新詩長(zhǎng)達(dá)百年，許多時(shí)候在偏見下成長(zhǎng)。上世紀(jì)80年代就有人說話，現(xiàn)在寫詩的人多，隨便扔個(gè)石頭，砸中的就有一個(gè)是詩人。

　　一些好詩，各種報(bào)紙的副刊也不太適宜刊發(fā)，而發(fā)在刊物上，就容易被淹沒。試想，誰會(huì)在信息的汪洋大海中去尋找詩——這樣一根金針呢？這是個(gè)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，各種復(fù)雜的因素造成新詩如同一個(gè)落難公主，被放逐在森林里。如果沒有七個(gè)小矮人，她連活都活不下去。但她天生麗質(zhì)，只要有一絲陽光照進(jìn)來，她仍然是世界上最美的人。

　　新詩100年，中國(guó)的新詩在藝術(shù)上一脈相承，雖然中間有起伏，但她不斷走向高峰。洪子誠(chéng)先生在該書序中所說：“向?yàn)樾略姷慕ㄔO(shè)做出貢獻(xiàn)的詩人致敬……”中國(guó)詩人在藝術(shù)成就上，毫不遜色。甚至可以說，30年來，小說是在無數(shù)事物的支持中出來的，而詩恰恰相反，它是在30多年的種種打擊之下流淌出來的生命的聲音，心底的聲音。

　　中國(guó)這30年來的詩人們共同譜寫出了新一代的《詩經(jīng)》。因此他們足以面對(duì)歷史。他們無愧于時(shí)代。

　　中國(guó)作為詩的國(guó)度——唐詩宋詞元曲，其實(shí)全是詩。詩的文化是偉大傳統(tǒng)的文化。如果中國(guó)沒有偉大的詩歌傳統(tǒng)，中國(guó)還叫中國(guó)嗎？中國(guó)幾千年的封建制度下，詩是人性流露的出口。

　　大典對(duì)中國(guó)百年新詩給予了客觀公正權(quán)威的評(píng)價(jià)。我17歲開始寫詩，現(xiàn)在67歲，我27歲謀詩，歷盡艱難曲折。走了多少彎路，難以盡數(shù)。尤其是上世紀(jì)70年代，誤入歧途多年，失去自我多年，只是到了1979年，思想解放運(yùn)動(dòng)之后，時(shí)代給了我新的機(jī)遇，一直到1981年，才找到自己的落腳點(diǎn)，大典所選的11首詩、32個(gè)頁碼，全是上世紀(jì)1981年到1983年3年時(shí)間里寫的。那時(shí)，全國(guó)有多少詩人、全疆有多少詩人在寫啊，疆內(nèi)大約幾十個(gè)詩人是有的，比我寫得好的大有人在，全軍更是轟轟烈烈，詩人層出不窮——那是個(gè)詩歌的年代。

　　1982年，石河子《綠風(fēng)》雜志開“綠風(fēng)詩會(huì)”，那是《綠風(fēng)》第一次舉辦全國(guó)性的大型詩會(huì)，也就在那次詩會(huì)上，我認(rèn)識(shí)了青海的昌耀，昌耀在我的本子上題了一句話“前方灶頭，有我的黃銅茶炊……”可以說，昌耀的這一句話，把我的人生目標(biāo)提升了30年。我還不知道人生有這種目標(biāo)——我以為人生的終極目標(biāo)是殺伐征戰(zhàn)，攻城略地，功名利祿。從此以后，我找到了一個(gè)真正的人生目標(biāo)——那就是，平靜、人性、和平……昌耀的題詞讓我反思，給了我一個(gè)全新的價(jià)值觀。

　　詩是互相補(bǔ)充、互相影響的。我從昌耀身上學(xué)到了寧靜致遠(yuǎn)，從楊牧身上學(xué)到了大氣磅礴，從章德益身上學(xué)到了雄奇瑰麗，從葉文福身上學(xué)到了詩人的自信和率真……當(dāng)然，你自身得有悟性，得善于學(xué)習(xí)。

　　應(yīng)該說，穿透歷史和轟動(dòng)現(xiàn)實(shí)的力量成反比。這個(gè)話題是一次從馬蘭參加活動(dòng)回來坐在一輛車上，評(píng)論家朱向前說的一句話。哦，這是一個(gè)好觀點(diǎn)，我也有此種感覺。

　　轟動(dòng)一時(shí)的作品往往要掐中時(shí)代的脈搏，要摸到大眾的口味、神經(jīng)的興奮點(diǎn)和穴脈。需要平面轟炸的廣度和力度，但它在穿透歷史時(shí)，軟弱無力。穿透歷史需要一箭射透千層靶紙的力量，需要認(rèn)清死理、不管不顧，“雖千萬人吾往矣”的勇氣和執(zhí)著。這兩種作品力量成反比，原因在于轟動(dòng)性的作品往往經(jīng)不起時(shí)間考量，而穿透性的作品則被時(shí)間擦得越來越亮。這是一個(gè)被不少事例證明了的現(xiàn)象。

　　這部選本就貫穿了這種思想和眼光，如序言所說：“詩人入選標(biāo)準(zhǔn)，主要視其作品是否具有較高思想藝術(shù)價(jià)值，是否對(duì)新詩藝術(shù)發(fā)展具有某種創(chuàng)新意義，和在某一歷史時(shí)期是否產(chǎn)生較大影響。”大典的編選恰恰注意到了藝術(shù)力量的穿透性。

　　能夠經(jīng)過幾十年歲月的淘洗而不被淘汰的詩，說明它在大地上已扎下了根。

　　一句話：“不爭(zhēng)一日高低，要爭(zhēng)一世長(zhǎng)短。”這個(gè)大典也是想告訴人們，在這樣一個(gè)浮躁的時(shí)代，還是要靜下心來做你要做的事。面對(duì)喧嘩躁動(dòng)，還是要只為“黃銅茶炊”，范進(jìn)好歹還中舉了，中舉后瘋了，成了笑談，有些人沒中舉就瘋了。事實(shí)證明，靠吹靠炒靠捧都是不靈的，還是得老老實(shí)實(shí)一步一步地去提高自己。這也算是忠告吧。一個(gè)人，尤其是文人，最難的是認(rèn)清自己。

　　詩人，尤其是年輕詩人，要干實(shí)事。文壇也好，社會(huì)也好，都要力戒瘋狂、滌蕩浮囂。一個(gè)人浮囂，大家不要喝彩，不要看熱鬧，不要鼓勵(lì)他，不要跟著跑。這樣文壇清明，社會(huì)清明，才能腳踏實(shí)地地做點(diǎn)正事。