公共藝術(shù)不能怕“蛙同鴨講”
對(duì)公共藝術(shù)作品的美丑觀點(diǎn)各異，有的人覺得丑，有的人覺得萌，都正常，公共機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人對(duì)此要有心理預(yù)判。
自從荷蘭藝術(shù)家霍夫曼的大黃鴨來(lái)中國(guó)一游，各地的“山寨鴨”紛紛浮出水面，鴨火了，其他動(dòng)物不服氣，這不，蟾也跳出來(lái)了，北京玉淵潭公園湖面上出現(xiàn)了一只22米高的充氣大金蟾，引來(lái)游客的矚目和網(wǎng)絡(luò)上的紛紛議論。
能引起爭(zhēng)議，或許就算是這件公共藝術(shù)作品真正發(fā)揮了作用吧，可以讓大家?guī)е髯缘膶徝姥酃馊タ匆患囆g(shù)作品，探討公共藝術(shù)創(chuàng)意、制作、出臺(tái)、傳播的可能邊界。
這件作品創(chuàng)意雷同？這種放大的手法雖然在設(shè)計(jì)界、藝術(shù)界早有案例，但的確，是霍夫曼的大版大黃鴨進(jìn)入中國(guó)引起圍觀，才讓國(guó)內(nèi)創(chuàng)意人士、出資機(jī)構(gòu)對(duì)此類作品的效果有了全新認(rèn)識(shí)，引起一股模仿乃至抄襲的風(fēng)潮。
可以猜測(cè)大金蟾在創(chuàng)意上有模仿霍夫曼之處，但比那些直接山寨鴨子造型的作品要好得多，這大概也可以說(shuō)是與中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段同步，從“山寨”到“模仿性創(chuàng)新”再到“原創(chuàng)性創(chuàng)造”，還有繼續(xù)進(jìn)步的空間。
這件作品造型雷人？雖然網(wǎng)上似乎不少嘲諷的聲音，對(duì)此我覺得各方面都要看得開：首先，到玉淵潭公園看金蟾的觀眾和在網(wǎng)上發(fā)聲的觀眾重合度很小，后者有顯著的“獵奇”、“從眾”的跟風(fēng)發(fā)言模式：根據(jù)圖片做出即時(shí)判斷，受到主要發(fā)言的引領(lǐng)，微博轉(zhuǎn)發(fā)順便調(diào)侃，他們的嘲諷可參考，但不能當(dāng)過(guò)硬的“反對(duì)證據(jù)”；其次，對(duì)公共藝術(shù)作品的美丑觀點(diǎn)各異，有的人覺得丑，有的人覺得萌，都正常，公共機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人對(duì)此要有心理預(yù)判，不必過(guò)分在意，否則怕議論的話，那什么作品都不敢擺在臺(tái)面上了。
既然怎么干都成，那“我們”——公共藝術(shù)所關(guān)聯(lián)的政府部門、贊助機(jī)構(gòu)、藝術(shù)專業(yè)人士乃至關(guān)心的公眾——在今天的環(huán)境下如何“出品”優(yōu)秀的公共藝術(shù)？我個(gè)人有兩點(diǎn)小意見供參考：
一是在一定限度內(nèi)根據(jù)當(dāng)代文化來(lái)創(chuàng)作，比如這件金蟾的設(shè)計(jì)者——寧波工藝美術(shù)大師郭永堯表示，它參照的是古代關(guān)于蟾蜍的傳說(shuō)和浙江上林湖越窯出土的三腳蟾，我覺得這參考點(diǎn)稍微有點(diǎn)遠(yuǎn)，若參照北京附近的窯址來(lái)創(chuàng)作是否更好？當(dāng)然，這需要具體情況具體對(duì)待。當(dāng)代都市文化的某些形象、情景已經(jīng)全球化，就像大黃鴨也能在全球很多城市巡游一樣，不顧實(shí)際全然強(qiáng)調(diào)本地淵源未必就好，還要看具體項(xiàng)目的環(huán)境和訴求。
二是對(duì)民間出資的、個(gè)別區(qū)域的公共藝術(shù)創(chuàng)作可以充分放權(quán)，政府不用管制那么嚴(yán)，而應(yīng)該多支持，新潮、老派、中庸都可；而對(duì)公共財(cái)政投資的、大型的、人流較多地方的公共藝術(shù)作品則要更慎重，要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，綜合本地群眾感受、游客意見、輿論反響、專業(yè)意見來(lái)做投資效益（主要指與城市、區(qū)域的形象契合度、提升度等綜合效益）的評(píng)估，并據(jù)此更好地設(shè)計(jì)規(guī)劃后續(xù)其他公共藝術(shù)作品的征選、創(chuàng)意和出臺(tái)。
落成的時(shí)候最好還能做個(gè)小儀式什么的，讓藝術(shù)家發(fā)言致辭，邀當(dāng)?shù)厝耸科焚p，增加大家對(duì)作品的榮譽(yù)感，而不是某個(gè)拐角后突然遇見大圓球、大鼎什么的，大型公共作品這樣偷偷摸摸現(xiàn)身，不夠鄭重其事。（周文翰 藝術(shù)批評(píng)家）
