《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》并沒有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)大開大合的主戰(zhàn)場(chǎng)，而是將這場(chǎng)災(zāi)難落到了一個(gè)胡姓普通家族的頭上。在“覆巢之下無(wú)完卵”的格局中，以代入性的平民視角引領(lǐng)觀眾進(jìn)入1938年的長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)。如果不是災(zāi)難從天而降，胡家與眾多傳統(tǒng)中國(guó)家族一樣，安身立命，生生不息。防空警報(bào)拉響后還惦記著這個(gè)沒拿那個(gè)沒帶，可正是這樣一個(gè)不設(shè)防的家庭，代表著被戰(zhàn)爭(zhēng)裹挾的大多數(shù)。

　　按常理，胡家人并不是抗戰(zhàn)最理想的力量。當(dāng)家的胡長(zhǎng)寧儒氣和懦氣四六開，他可以搭進(jìn)性命但不可能端起槍桿殺人；胡小滿雖有殺敵報(bào)國(guó)之心，卻是個(gè)連槍都扛不住的稚氣小兒；當(dāng)打之年的女婿薛君山該是國(guó)家的頂梁柱，實(shí)際卻只是個(gè)鉆營(yíng)謀私的小污吏；小女婿顧清明出身名門且一心報(bào)國(guó)，然而處處受他高干老爺子的關(guān)照。

　　日軍炸彈只是讓胡家失去了居所，在薛君山及其豪宅的蔭護(hù)下，過(guò)得還算滋潤(rùn)，而隨后國(guó)民黨一把讓三萬(wàn)人喪命的“文夕大火”則讓胡家人的命運(yùn)徹底脫軌。大火之后，胡家不論是膽小鬼還是懦夫，不管是惡霸還是少爺，內(nèi)心深藏的正氣都被突然引爆。

　　《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》由臺(tái)灣人氣偶像霍建華領(lǐng)銜，女主角則是少女初長(zhǎng)成的楊紫。印象里，霍建華是言情劇中十年如一日的“白豆腐”，而楊紫則是《家有兒女》中的小蘿莉。現(xiàn)實(shí)中的兩代人要完成戰(zhàn)火中的愛情，這樣的搭配難免令人憂心。然而導(dǎo)演孔笙和張開宙自有一套，他們無(wú)意在偶像劇的軌道上言情。群戲之下，胡家上下各有各的使命，最后拼貼出一幅微觀戰(zhàn)爭(zhēng)苦難的平民畫卷。

　　在經(jīng)歷了若干年的神劇詬病之后，平民視角成為如今抗戰(zhàn)片謀求出路的一把鑰匙。早前的《勇士之城》放棄“虎賁之師”的視角，試圖微觀軍人和官員、難民和平民、警察與商人等各色社會(huì)元素在困獸之城如何書寫人性的悲歌。之后的《十送紅軍》也卸下了領(lǐng)袖縱橫捭闔和勇士無(wú)畏沖鋒的包袱，第一次將一腔熱血和無(wú)限濃情傾注于長(zhǎng)征路上那些微不足道的死難者。如今的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》異曲同工，試圖從一滴水中放大世界，用一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)裹挾的胡家來(lái)探索命運(yùn)沉浮。幾部劇風(fēng)格手法不一，但創(chuàng)作心態(tài)都比較正，編劇和導(dǎo)演也都有料可抖，算是組團(tuán)遠(yuǎn)離了神劇的雷池。（曾念群）