歌劇史上有那么幾部戲是當仁不讓的個人秀場，比如《卡門》《蝴蝶夫人》《阿依達》《諾爾瑪》。這些劇目均以頭號女主角命名，故事情節(jié)完全圍繞其展開，戲份也最足，最容易出彩，完全具有迅速捧紅一名女高音的能力。對于臺下的觀眾來說，走進歌劇院最大的期待無疑也是女主角飾演者的水準發(fā)揮幾何。

　　9月11日，國家大劇院全新制作的貝里尼歌劇《諾爾瑪》首演，飾演女主角諾爾瑪?shù)囊獯罄�女高音拉凱萊·斯坦尼西在第一和第二幕中的發(fā)揮反差強烈，過山車一般的感受更讓人體會到現(xiàn)場看歌劇所帶來的心理刺激。

　　這個新制作延續(xù)了國家大劇院歌劇舞臺上一貫的古典風(fēng)格，濃墨重彩的森林和大線條式的室內(nèi)場景將情境做到了極致。舞美上的最大亮點在于多媒體視覺技術(shù)的運用，在經(jīng)過了《漂泊的荷蘭人》《奧賽羅》和《納布科》等制之后，多媒體視覺特效在舞臺上終于得到了恰當?shù)某尸F(xiàn)，既不喧賓奪主又彌補了靜態(tài)的實物道具和場景所難以起到的效果。《諾爾瑪》一劇凝結(jié)了宗教、戰(zhàn)爭和情感三大元素，舞臺上一塊巨盾型的大幕數(shù)次在展示劇中超自然力量時發(fā)揮奇效。同時，這塊大幕也被用作角色內(nèi)心活動的一塊鏡面，通過提示性的畫面為觀眾直觀呈現(xiàn)了情感掙扎。

　　首次進入國家大劇院歌劇樂池的深圳交響樂團在指揮雷納托·帕倫波的帶領(lǐng)下，雖然演奏偶有瑕疵，但總體上呈現(xiàn)出了十分鮮活的音樂。帕倫波十分注重刻畫音樂線條的流暢性和豐富的層次，這恰恰是貝里尼音樂的最大特點，他無疑是一位真正能夠呈現(xiàn)貝里尼音樂精髓的優(yōu)秀指揮。

　　在演員方面，飾演波利翁的男高音高羅切戴伊表現(xiàn)中規(guī)中矩，詠嘆調(diào)《在維納斯的祭壇下》唱得穩(wěn)健從容。作為女二號阿達爾吉薩的飾演者索尼婭·加納西表現(xiàn)十分搶眼，第一幕一登場便憑借著富有張力和光澤的聲音讓人耳目一新，毫無疑問她是當今最出色的阿達爾吉薩飾演者之一。具有爭議的是出演女主角諾爾瑪?shù)乃固鼓嵛鳎�在第一幕中她的表現(xiàn)讓人感到遺憾，缺乏彈性的聲音和問題頻出的音準使得“圣潔女神”這段經(jīng)典詠嘆調(diào)大打折扣。在第一幕結(jié)尾前與阿達爾吉薩的二重唱中，憑借加納西的帶動，她終于有了較為令人滿意的表現(xiàn)。到了第二幕，斯坦尼西的狀態(tài)大有起色，聲音得到放松的同時也更加注重音色轉(zhuǎn)換的連貫性，用脫胎換骨來形容亦不過分，諾爾瑪終于展現(xiàn)出了音樂的魔力。對于喜愛歌劇的人來說，斯坦尼西在兩幕中的反差是談資，更是觀劇的樂趣。

　　諾爾瑪決然是常規(guī)歌劇劇目中演唱難度最大的角色之一，對于演員的歌唱技巧、音質(zhì)和音樂修養(yǎng)都有著巨大的挑戰(zhàn)，也正因為此，《諾爾瑪》一劇才有了如此之大的魅力。從整體而言，斯坦尼西的表現(xiàn)仍然可圈可點，但卻沒有為演出增添更大的亮點。　（周皓）