成龍?jiān)谝獯罄麨醯蟽?nèi)舉辦的遠(yuǎn)東電影節(jié)上，說(shuō)了一句驚人之語(yǔ)，“真正的動(dòng)作片終將消失”。作為一位迄今仍然活躍的功夫電影明星，以及在國(guó)際上被當(dāng)作“中國(guó)名片”看待的成龍，作出這樣的判斷，該會(huì)讓影迷多么地失落。

　　請(qǐng)留意，成龍預(yù)言要消失的，是“真正的動(dòng)作片”。按照他的身份以及發(fā)言時(shí)的語(yǔ)境，“真正的動(dòng)作片”可以被理解為“中式功夫電影”，是胡金銓、張徹、李小龍等銀幕先驅(qū)創(chuàng)造的電影類(lèi)型。現(xiàn)在觀眾對(duì)動(dòng)作片的認(rèn)識(shí)，已經(jīng)很多元了。類(lèi)型更加豐富的動(dòng)作片，已經(jīng)逐漸將功夫片先驅(qū)們塑造的概念邊緣化。

　　動(dòng)作片包含的類(lèi)型很廣，比如拳擊格斗類(lèi)、槍?xiě)?zhàn)追逐類(lèi)、營(yíng)救冒險(xiǎn)類(lèi)、警匪戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)等。成龍把“功夫電影”定義為“真正的動(dòng)作片”，是不甚恰當(dāng)?shù)模�但鑒于他這么多年對(duì)功夫電影投入的情感，認(rèn)為“功夫電影”是“動(dòng)作片”的鼻祖，也可以理解。但一個(gè)冰冷的事實(shí)是，功夫電影的好時(shí)候真的過(guò)去了。

　　功夫片（純動(dòng)作片）的日漸隕落，原因之一在演員方面后繼無(wú)人。前段時(shí)間，這個(gè)話題剛被討論過(guò)一輪，結(jié)論是自成龍、李連杰、甄子丹之后，依靠一招一式、真打?qū)嵕殎?lái)贏得觀眾青睞的演員，再也沒(méi)出現(xiàn)過(guò)特別優(yōu)秀的，包括成龍自家培養(yǎng)的“七小龍”，這么多年來(lái)也無(wú)甚成就。

　　其實(shí)，也不能都怪演員不給力。回頭看看，這么多年功夫片有什么變化？在形式上沒(méi)變，在內(nèi)容上更沒(méi)變。成龍還憑借既驚險(xiǎn)又搞笑的動(dòng)作吸引觀眾，這套一成不變的招數(shù)，已有重復(fù)過(guò)多的嫌疑。別的功夫片配角們，在電影里的表現(xiàn)更是乏善可陳。

　　故事與動(dòng)作不應(yīng)是兩張皮，否則電影看完就會(huì)不知所云——為一點(diǎn)雞零狗碎的事情大動(dòng)干戈，故事的內(nèi)核模糊不清；打打鬧鬧了一兩個(gè)小時(shí)為的啥，情節(jié)交待不足，人物形象東倒西歪樹(shù)立不起來(lái)。對(duì)所謂江湖、武俠、武林的理解更是一成不變、流于淺薄。

　　無(wú)法挖掘功夫的內(nèi)在魅力，認(rèn)為功夫就是拳腳上見(jiàn)高低，這才是“純動(dòng)作片”可能消失的根本原因所在。停止對(duì)功夫文化的重新理解與消化，把功夫介紹給新一代觀眾時(shí)束手無(wú)策，面對(duì)時(shí)代與審美變化一頭霧水，在這樣的狀況下，就算有好演員也沒(méi)用，一樣會(huì)使動(dòng)作片變成動(dòng)作表演片。

　　“純動(dòng)作片”如果消失是讓人很遺憾的事情，更遺憾的是，眼睜睜看著這一曾帶給人無(wú)數(shù)美好回憶的電影類(lèi)型靜悄悄地死去，居然什么辦法也沒(méi)有。這和功夫以及功夫文化在民間已經(jīng)斷了根也有關(guān)，和人們的精神變得孱弱有關(guān)。這是電影人所無(wú)法承受之重，到那天恐怕所有人也都只能像成龍那樣一聲嘆息。　　　　（韓浩月）