2009年，一部多線敘事的犯罪小電影《夜·店》使大家認(rèn)識(shí)了青年導(dǎo)演楊慶。難得一見的犯罪類型、可能存在的喜劇元素、非線性敘事的風(fēng)格，都使觀眾對(duì)他沉寂多年之后的又一大銀幕作品《火鍋英雄》充滿了期待。

　　大家為什么覺得《火鍋英雄》好看？一言以蔽之，這是一部成分非常復(fù)雜、元素非常多元的電影。大家都喜歡稱楊慶為“迷影導(dǎo)演”？什么叫迷影？大意指的就是骨灰級(jí)的影迷、影迷中的“戰(zhàn)斗機(jī)”。大家稱《火鍋英雄》為“迷影電影”，什么叫迷影電影？從一部電影中借鑒，叫“抄襲”；從很多部電影中借鑒，就可以被稱為“迷影電影”。

　　盡管看過(guò)這部片子的朋友都習(xí)慣把它與《瘋狂的石頭》《兩桿大煙槍》等典型的多線敘事犯罪喜劇進(jìn)行類比，但是我覺得與《火鍋英雄》最有“血緣”關(guān)系的其實(shí)是近年來(lái)的韓國(guó)犯罪片，比如去年的韓國(guó)票房冠軍《老手》。首先，在視覺呈現(xiàn)上，《火鍋英雄》與《瘋狂的石頭》的動(dòng)作化喜劇不同。喜劇中，無(wú)論人物是摔倒、是受傷、是流血，鏡頭都是不描繪痛感的，喜劇講究的是動(dòng)作中產(chǎn)生的反差和包袱。但是《火鍋英雄》不同，盡管有目前的輕喜劇女王白百合坐鎮(zhèn)，全片也堪稱一個(gè)笑料都沒有，一直在往嚴(yán)肅的“正劇”方向靠攏。打斗場(chǎng)面拳拳到肉、血肉模糊，不斷地通過(guò)疼痛來(lái)展示小人物內(nèi)心的脆弱和執(zhí)著。

　　其次，《火鍋英雄》與諾蘭、蓋伊·里奇等的“標(biāo)準(zhǔn)”非線性敘事故事有著顯著的區(qū)別，除了開端有一點(diǎn)倒敘，中間回憶校園生活時(shí)有一點(diǎn)閃回和補(bǔ)敘之外，基本上是一個(gè)按照時(shí)間順序的線性敘事邏輯。

　　第三，《火鍋英雄》是一部典型的“廢柴電影”，而這種類型的電影在韓國(guó)電影中發(fā)展得比較成熟，比如《老手》《追擊者》《落跑老爸》等。在這類電影中，一般以生活困頓、比較底層的小人物為主人公，通過(guò)將主人公無(wú)心卷入一個(gè)案件中而使他們發(fā)現(xiàn)自己作為小人物的優(yōu)點(diǎn)、發(fā)現(xiàn)“落魄”生活的美好。

　　綜上，這部堪稱叫好又叫座的《火鍋英雄》實(shí)際上不過(guò)就是韓國(guó)電影的酒瓶換新酒。這一點(diǎn)與當(dāng)年有人詬病《夜·店》的創(chuàng)意全都來(lái)自韓國(guó)電影《加油站襲擊事件》“不謀而合”，暴露了“迷影導(dǎo)演”原創(chuàng)力薄弱的事實(shí)。當(dāng)然在本土化過(guò)程中，楊慶也為本片增加了很多亮點(diǎn)，很有味道的重慶方言，搭配很有味道的地洞場(chǎng)景，再搭配上鮮辣美味的火鍋噱頭——無(wú)論如何還是可以讓觀眾們好好過(guò)把癮的！（芝麻）