有了經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的良好氛圍，再加上影視創(chuàng)作裂變后的響應(yīng)，才能合力使得諸多影視作品走出國(guó)門(mén)。

　　中國(guó)的影視劇“走出去”的愿望正在慢慢實(shí)現(xiàn)，類(lèi)似《歡樂(lè)頌》《瑯琊榜》《甄嬛傳》這樣的電視劇，以及《白日焰火》《山河故人》《親愛(ài)的》等電影，已經(jīng)開(kāi)始走出國(guó)門(mén)，擁有了一定數(shù)量的海外粉絲，影視“華流”正成為建構(gòu)國(guó)家形象的重要渠道。

　　影視作品的輸出，和一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)能量有密切關(guān)系。經(jīng)濟(jì)能量大了，國(guó)內(nèi)的影視創(chuàng)作就會(huì)繁榮，同樣，經(jīng)濟(jì)能量的國(guó)際影響大了，也一樣可以幫助一個(gè)國(guó)家的文娛產(chǎn)品贏得更多關(guān)注。對(duì)待海外的影視“華流”現(xiàn)象，我們何嘗不能這樣理解：外界因?yàn)閷?duì)中國(guó)的經(jīng)濟(jì)感興趣，繼而產(chǎn)生了希望通過(guò)文娛產(chǎn)品來(lái)增加一個(gè)了解中國(guó)的渠道。

　　經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)帶動(dòng)了文化繁榮，文化繁榮又帶動(dòng)了生活方式的輸出。中國(guó)影視作品在整體上已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了銜接，貢獻(xiàn)出一個(gè)深邃、多元、豐富的中國(guó)形象。

　　除了經(jīng)濟(jì)原因之外，中國(guó)影視作品能夠打破以前輸出艱難的壁壘，還有一個(gè)重要原因是，這些作品無(wú)形中融入了許多現(xiàn)代性。簡(jiǎn)單地說(shuō)，近些年的影視作品，逐漸具備了向內(nèi)的自省能力和向外的展望視角。以往影視作品被賦予的沉重功能，已經(jīng)被影視產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化逐漸剝離，當(dāng)影視作品可以做到理直氣壯地追求好看的時(shí)候，也就無(wú)形中擁有了真實(shí)、客觀的力量。

　　影視作品的現(xiàn)代性，還要求創(chuàng)作者努力往作品中灌注現(xiàn)實(shí)生活氣息，把當(dāng)下中國(guó)人最關(guān)注的、最想表達(dá)的，通過(guò)影視作品呈現(xiàn)出來(lái)。如果中國(guó)的影視工作者，沒(méi)有做到這點(diǎn)的話，那么就算中國(guó)經(jīng)濟(jì)能量再大，影視作品也無(wú)法得到國(guó)外觀眾的喜愛(ài)。有了經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的良好氛圍，再加上影視創(chuàng)作裂變后的響應(yīng)，才能合力使得諸多影視作品走出國(guó)門(mén)。

　　想要持續(xù)強(qiáng)化中國(guó)影視的海外影響力，需要?jiǎng)?chuàng)作者往作品中融入更多的現(xiàn)代性元素，不僅把中國(guó)過(guò)去的文化輝煌和當(dāng)下的生活場(chǎng)景用更精良的影像呈現(xiàn)出來(lái)，還要學(xué)會(huì)講述世界性的故事——這要求創(chuàng)作者要繼續(xù)開(kāi)闊眼界，在創(chuàng)作時(shí)不但要考慮國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，還要有意識(shí)地面向國(guó)外市場(chǎng)，用全世界觀眾都能看得懂的方式，把中國(guó)故事講得更精彩、更漂亮。

　　這是一個(gè)在世界范圍內(nèi)普遍缺乏好故事的時(shí)代，包括好萊塢在內(nèi)，都在極力于世界各地搜集好故事。而中國(guó)向來(lái)是好故事的富礦，無(wú)論是藏在典籍里的，還是正在發(fā)生的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，都有無(wú)數(shù)的好故事可以挖掘和采擷，未來(lái)“華流”的影響會(huì)更加洶涌，這是很有可能實(shí)現(xiàn)的。(韓浩月)