第二屆北京國(guó)際電影節(jié)果然有面子，《泰坦尼克號(hào)》、《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演詹姆斯-卡梅隆都來(lái)助威壓陣。他的到來(lái)，是我國(guó)電影人難得的一次學(xué)習(xí)卡梅隆式電影哲學(xué)的機(jī)會(huì)。而通過(guò)采訪，我們也確實(shí)能從這位全球票房收入最高導(dǎo)演的身上學(xué)到一些多數(shù)國(guó)內(nèi)導(dǎo)演身上找不到的東西。看完媒體對(duì)卡梅隆的專訪，卡梅隆給我留下最深印象除了他對(duì)中國(guó)電影進(jìn)行了有些虛假的恭維外，還有他的那句“拍片只為觀眾不為影評(píng)”。
尊重觀眾，就意味著要給觀眾帶來(lái)新的沖擊、新的享受和新的震撼。這對(duì)導(dǎo)演的要求是全方位的。無(wú)論是電影中的笑料包袱，還是故事情節(jié)，還是畫(huà)面色彩與音響效果，都應(yīng)該給觀眾以起碼的尊重。但是，通過(guò)許多國(guó)產(chǎn)爛片我們看到，在嚴(yán)格的審片制度之下，許多導(dǎo)演只是為了能夠通過(guò)審核而拍片，影片既無(wú)思想，也無(wú)笑料，更為深刻的社會(huì)意義。于是，爛片一個(gè)接一接，國(guó)產(chǎn)影響的招牌，也幾乎被砸。
之所以說(shuō)我國(guó)有許多導(dǎo)演，不尊重觀眾，是因?yàn)橛胁糠謱?dǎo)演就是為了影評(píng)人而拍。舉個(gè)例子，近些年我國(guó)電影流行拍《葉問(wèn)》、《蘇乞兒》、《精武英雄》、《霍元甲》之類的新型武俠片。然而，令人無(wú)法忍受的事實(shí)是，這些電影無(wú)論男主角是誰(shuí)，導(dǎo)演都會(huì)在最后的場(chǎng)景中安排男主角與一個(gè)身強(qiáng)力壯、武藝高強(qiáng)但最終能被中國(guó)英雄打敗的橋段和情節(jié)。在筆者看來(lái)，這樣的電影都是在向愛(ài)國(guó)主義獻(xiàn)媚。其中，愛(ài)國(guó)主義本身并沒(méi)有什么問(wèn)題，問(wèn)題在于愛(ài)國(guó)主義太過(guò)泛濫，以至于公眾根本吃不消。用老百姓的話就是已經(jīng)“膩歪”了。
再比如，我國(guó)的電影喜歡翻拍。翻拍本身不是錯(cuò)，但是，將我國(guó)古典文學(xué)中的一些故事拍成爛片，就是錯(cuò)了。《畫(huà)皮》、《畫(huà)壁》、《白蛇傳說(shuō)》之類的電影，之所以被觀眾認(rèn)定是爛片，原因在于電影制作人不僅不尊重原著，還不尊重常識(shí)性的邏輯，更不尊重影迷們的智商，以至于電影是弱智的。而且，作為神話傳說(shuō)，可以把畫(huà)面弄到那么虛假，也是不尊重觀眾的表現(xiàn)。
不可否認(rèn)，我國(guó)電影嚴(yán)格的審查制度，讓許多導(dǎo)演唯唯諾諾，不敢創(chuàng)新。但是，就是在這樣的環(huán)境之下，我國(guó)仍然有許多世界級(jí)的好片。《讓子彈飛》、《無(wú)間道》、《大話西游》、《霸王別姬》等影片還給觀眾留下了深刻的印象，留下了無(wú)數(shù)的贊譽(yù)之聲。這說(shuō)明，我國(guó)電影導(dǎo)演在體制面前往往容易選擇主動(dòng)繳械，而失去創(chuàng)新的能力。誠(chéng)然，馮小剛也坦言過(guò)國(guó)家廣總局審片過(guò)嚴(yán)的問(wèn)題，但是，審片嚴(yán)格與拍出經(jīng)典往往是相輔相成、相互依賴而生的。
除此之外，國(guó)內(nèi)的一些導(dǎo)演只是致力于在經(jīng)濟(jì)上的收益。拉幾個(gè)明星，找一個(gè)大腕，然后再拉幾條廣告，是植入電影也好，是放在片頭也罷，電影首先都不會(huì)賠本，相反還可能大有利可圖。這也就便國(guó)產(chǎn)導(dǎo)演越來(lái)越大膽，沒(méi)有最差，只有更差，爛片常現(xiàn)也就不足為怪了。
卡梅隆的“拍片只為觀眾”，雖然簡(jiǎn)單明了，但是，卻道出了電影工作中最本質(zhì)的東西而事實(shí)上，卡梅隆的票房也能說(shuō)明一切。對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影而言，卡梅隆的這句話是一種提醒，也是一種告慰。因此，筆者希望我們的中國(guó)電影能夠更好的討好觀眾，而不是討好審片者和影評(píng)人。如其不然，國(guó)產(chǎn)電影的質(zhì)量仍然得不到真正的提升。
