1.外表有多儒雅,內(nèi)心就有多瘋狂。有人這樣形容李安。
對于任何一個導(dǎo)演來說,把一本大家認(rèn)為最不可能改編的哲思性很強(qiáng)的小說,拍成一部驚心動魄的電影,都是一件極度冒險(xiǎn)的事情。但李安做到了,而且相當(dāng)成功。我們說的,就是這部正在全球上映的《少年派的奇幻漂流》(以下簡稱《少年派》)。
這部電影具備了一切在現(xiàn)有技術(shù)條件下的完整性和完美性。除了不夠商業(yè),除了對部分影迷來說不夠好玩兒以外,這是一部幾乎無懈可擊的電影�！渡倌昱伞�,至少是我眼中的2012年度電影十佳。
2.我認(rèn)為,李安試圖用虛構(gòu)解決的不是電影的問題,而可能是自身的問題,如中年危機(jī),或者說活著的意義等等。李安曾向媒體表示,自己經(jīng)歷了中年危機(jī),但似乎平安度過了。至于他是如何度過的,我想電影可能是一個手段。
李安說,“道家講,虛是一切的本源,真理的所在。實(shí)的東西其實(shí)是一個reflection(映射),是假的,玄之又玄,玄母到頭的地方,才是產(chǎn)生一切的本源。虛構(gòu)的東西,抽象的東西,反而是最真實(shí)的東西。這個東西,我很相信,也很肯定。”
電影本身就是虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)。《少年派》當(dāng)然更是虛構(gòu),而且在這個充滿寓言的故事里,敘述者虛實(shí)結(jié)合,到了也沒有給出觀眾最終的結(jié)論,而是要你自己去選擇。李安說,現(xiàn)實(shí)性在這部電影里的語法只是大海和老虎對少年派的挑戰(zhàn)。而這部電影呈現(xiàn)出的虛構(gòu)性,或者說更高的現(xiàn)實(shí)性,則是無窮無盡的。
3.《少年派》留給觀眾最大的懸念就是,主人公派所講述的兩個故事中到底哪一個才是真的。
第一個故事是電影的主線,派與那只名叫“理查德·帕克”的孟加拉虎(之前還有斑馬、鬣狗和猩猩,后鬣狗咬死了斑馬和猩猩,老虎又吃掉了鬣狗)如何在大海上共處了227天。
然而在影片即將收尾之時,派又給出了一個人吃人的故事:幸免于難的水手、廚師、派以及他的母親四人在太平洋中漂流,最后僅剩他一人。杰拉德·德帕迪約飾演的兇殘廚師殺死了水手和派的母親,最后派拿起刀殺死了廚師。這個故事中的四人也分別對應(yīng)著第一個故事中的四個動物:水手是斑馬,廚師是鬣狗,母親是猩猩,而派就是那只老虎。
當(dāng)派給前來調(diào)查海難事件的日本人講第一個故事時,日本人并不相信,于是派講了第二個故事。從合理性上講,第一個故事是站不住腳的。影片也在多處給出暗示:第一,沒有人當(dāng)時有時間放出動物；第二,香蕉不能浮在水上；第三,同在船艙的老虎帕克并未一開始就將鬣狗咬死,而是在鬣狗咬死斑馬和猩猩后出現(xiàn)；第四,派在講他和老虎共處的故事時沒有一滴眼淚,但在講第二個故事時卻淚水橫流。但日本人最后還是選擇了第一個故事,因?yàn)榈诙䝼�故事實(shí)在太過殘酷。
