國內(nèi)作家經(jīng)紀人為何難火？ 圖書定價低 作家收入少

　　由科林·費爾斯、裘德·洛、妮可·基德曼領(lǐng)銜主演的《天才捕手》正在各大院線上映，該片講述了美國出版界最負盛名的傳奇編輯珀金斯與天才作家沃爾夫之間的恩怨故事。作為全球著名作家的幕后推手，珀金斯曾力排眾議一手捧紅了菲茨杰拉德(《了不起的蓋茨比》作者)、海明威(《老人與海》作者)，堪稱美國出版界的“大神級”圖書策劃編輯。

　　對于作家而言，出版社編輯類似于伯樂。近些年，在西方出版界，除了編輯之外，作家們的伯樂還多了經(jīng)紀人一項。如果沒有經(jīng)紀人克利斯多夫·里特的運作，《哈利·波特》作者JK·羅琳很難憑借一己之力讓那位戴眼鏡的小巫師風靡全球。

　　而在我國，作家經(jīng)紀人雖出現(xiàn)有年，但依然只能算剛剛起步。明星經(jīng)紀人，大家可能比較熟悉，但作家經(jīng)紀人，究竟是干什么的呢？

　　作家經(jīng)紀人究竟是干什么的？

　　一本書從頭忙到尾

　　六年前，一直在出版行業(yè)從事編輯策劃工作的傅興文決定自主創(chuàng)業(yè)，并選擇了對資金要求較低的圖書選題策劃作為起點。慢慢地，他發(fā)現(xiàn)在國內(nèi)作家經(jīng)紀人尚屬空白，而歐美國家的作家經(jīng)紀人業(yè)務(wù)已經(jīng)相當成熟，便往作家經(jīng)紀人方向轉(zhuǎn)。

　　2012年開始，傅興文成為一名職業(yè)的作家經(jīng)紀人。“作家經(jīng)紀人并不是簡單地幫作家進行商業(yè)洽談，”不同于明星的經(jīng)紀人，作家經(jīng)紀人還承擔著選稿、發(fā)掘書稿亮點等選題策劃的職責。

　　傳統(tǒng)圖書出版行業(yè)的大環(huán)境不太景氣，而每年的出版量不小，因此各大出版社對圖書選題非常謹慎。作為作家經(jīng)紀人，傅興文首先會對普通作者的書稿和選題進行篩選，接著對同類書進行市場調(diào)研，充分發(fā)掘書稿的優(yōu)點和賣點，再大力推薦給擅長出版此類圖書的出版社。

　　傅興文介紹，作家經(jīng)紀人的工作貫穿整個出版流程：努力促成作家與出版社簽約出版，配合出版社做好宣傳推廣工作，維護作家的利益，協(xié)調(diào)作家與出版社等的關(guān)系，為作家爭取各方面權(quán)益最大化。

　　對作家而言，最理想的狀態(tài)，就是將全部精力放在創(chuàng)作上，把市場調(diào)研、挖掘賣點優(yōu)點、聯(lián)系出版社、簽約談判、催要版稅以及后期宣傳推廣等繁瑣工作交給熟悉這一切的專業(yè)作家經(jīng)紀人。“這樣大家各司其職，充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢和長處，更有利于作家創(chuàng)作和圖書的運作，”傅興文解釋道。“幾乎所有的成熟作家都需要作家經(jīng)紀人。這樣作家就能全身心投入到創(chuàng)作中，寫出更多更好的作品。”他篤定地說。

　　名作家會給經(jīng)紀人提什么要求？

　　葉辛張抗抗汪兆騫都很爽快

　　“很多實力出版機構(gòu)都已經(jīng)與名家有長期的合作關(guān)系，難以撼動”，傅興文介紹，剛開始做經(jīng)紀人時，簽約的作家大都名氣不大。經(jīng)過長時間摸索，至今他已為葉辛、張抗抗、袁偉時、汪兆騫等名家代理了若干代表作。

　　迄今為止令傅興文印象最深的簽約作品，是著名編輯家、文學評論家汪兆騫先生的《民國清流》系列。

　　當時汪兆騫先生年僅三十多歲的女兒不幸處于癌癥晚期，汪老沒有心情處理與出版有關(guān)的繁瑣事情，加上之前合作過的作家朋友向汪兆騫引薦，于是，順利在名家處于人生的特殊時期出任其經(jīng)紀人，幫忙處理出版事務(wù)。《民國清流》系列迄今銷量已約十萬冊。在與汪兆騫合作后，傅興文又接到了多位名家的托付，接連簽約了葉辛的《蹉跎歲月》、《孽債》等八部再版長篇力作，以及張抗抗的《情愛畫廊》、情感散文集《回憶找到我》等多部作品，并繼而簽到袁偉時先生的隨筆集。“各位名家老師都沒提什么要求，我們主動提出版稅條件，然后各位老師都爽快地答應(yīng)了，”傅興文說。

　　與此同時，傅興文也承認，其實作家經(jīng)紀人在處理非名家作品時能發(fā)揮更大的作用。只是，在圖書市場不景氣的情況下，一般作者的作品簽約難度較大，這就需要更充分的市場調(diào)研、提煉的賣點優(yōu)點更具吸引力。

　　國內(nèi)作家經(jīng)紀人制度卡哪里？

　　圖書定價低 作家收入少

　　作家經(jīng)紀人在歐美發(fā)達國家早屬于成熟行業(yè)。據(jù)了解，在歐美有八成的大眾圖書由作家經(jīng)紀人進行版權(quán)代理。而在我國，它還處于起步階段。現(xiàn)代出版社資深圖書編輯張霆表示，工作中接觸的一般可以稱為版權(quán)代理人，專職為一個作家或作者做經(jīng)紀人的還是比較少。在他看來，目前國內(nèi)作家經(jīng)紀還屬于起步階段，對作家的包裝體系還不成熟，某些時候僅僅是作為作家作品授權(quán)的中介。

　　國內(nèi)作家經(jīng)紀人制度卡在哪里？

　　據(jù)介紹，歐美作家與出版社、經(jīng)紀人有著較為密切的聯(lián)系。出版商幫助作家提供出版印刷機會，經(jīng)紀人與出版商商量發(fā)行辦法。作品由經(jīng)紀人聯(lián)系讀者，發(fā)訂單征求訂數(shù)，然后再聯(lián)系與印刷廠訂立印刷合同。西方國家的文學作品，有的書初版只印一千冊左右，只要經(jīng)紀人、出版社認為有利可賺，又適合讀者需要，訂數(shù)少一些也開機印刷。

　　此外，西方國家圖書價格較高，一本折合中文10萬字的小說定價20多美元，科技圖書幾十美元，有的達上百美元。業(yè)內(nèi)人士介紹，中國的圖書定價普遍偏低，除了當紅作家，僅憑版稅，很少有人能支付得起經(jīng)紀人的費用——按照國際出版市場的慣例，作家經(jīng)紀人在版權(quán)代理的過程中會收取10%-15%的代理費，“一般作家所得版稅也就是幾萬元，按這個比例，經(jīng)紀人所得就更少了。”

　　據(jù)了解，中國版權(quán)保護中心曾在2012年提交相關(guān)的職業(yè)立項申請，申請將“作家經(jīng)紀人”或“版權(quán)經(jīng)紀人”列入《國家職業(yè)分類大典》，但至今尚未有結(jié)果。

　　不過，影視IP熱使得網(wǎng)絡(luò)文學的版權(quán)價值陡增，也為作家經(jīng)紀人的擴容提供了環(huán)境——目前作家經(jīng)紀的盈利模式有兩種：一是短期收益，將版權(quán)賣給影視公司或者游戲公司，與作家共同獲得版權(quán)費，按三七比例分成；二是長期收益，與影視公司聯(lián)合開發(fā)項目，與作家一起獲取項目分成。

　　即便是傳統(tǒng)出版領(lǐng)域，傅興文已經(jīng)不是“一個人在戰(zhàn)斗”，網(wǎng)上搜索，可以找到多位作家經(jīng)紀人的名字。而且，2016年年初，故事分享平臺——犀牛的故事APP正式開啟“作家經(jīng)紀人”業(yè)務(wù)。至今，他們已簽下了30位作家，簽約出版的類型文學書籍總印數(shù)超過50萬冊。

　　文/實習記者 曾師斯