德國之聲：北京再掀話劇熱 真正走向百姓生活

小劇場話劇《戀愛的犀牛》是話劇在中國得以重新流行的功臣之一

　　10月2日，話劇演員正在表演《夜·迷茫》。當(dāng)日，由吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇工作室排演的小劇場話劇《夜·迷茫》在長春公演。小劇場話劇是一種新形式話劇，觀眾可以與演員近距離互動、交流。新華社記者 邵守志 攝

　　“德國之聲”11月17日文章，原題：北京再掀話劇熱

　　“走，咱看話劇去！”如果現(xiàn)在再提到北京的文化時尚當(dāng)屬話劇為先。話劇現(xiàn)在已不單是傳統(tǒng)表演藝術(shù)的象征，而是在市場經(jīng)濟(jì)大潮中加上了商業(yè)標(biāo)簽的文化產(chǎn)品。

　　幾年前話劇還沒有市場化，中國各地話劇團(tuán)都存在資金緊缺問題。近兩年來當(dāng)先鋒話劇、賀歲話劇等多元化的話劇形式出現(xiàn)之后，話劇開始真正走向百姓生活。因為不論從表演方式到演員陣容都更接近于“真實(shí)”。

　　北京一家影視公司負(fù)責(zé)人說：“多元化話劇形式的出現(xiàn)是市場競爭的結(jié)果。目前話劇市場正處于不斷整合的階段，選擇大眾感興趣的題材讓話劇這門藝術(shù)能更廣發(fā)展也未嘗不可。”

　　如果哪天話劇可以回歸成國家行為，國家像投資大劇院一樣為文化產(chǎn)業(yè)注資，或許藝術(shù)家們才能專注于創(chuàng)作雅俗共賞的作品，才能使中國話劇成為趕超西方的文化利器之一。

　　真正走向百姓生活

　　作為中國的政治文化中心——北京的798藝術(shù)區(qū)讓人們知道了什么是行為藝術(shù)？郭德剛相聲也讓人們找回對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的興趣。

　　從著名戲劇導(dǎo)演孟京輝的話劇《戀愛的犀牛》到新銳海歸制作人邊文彤打造的小劇場話劇《誰愛誰愛誰誰》不難看出，話劇已不單是傳統(tǒng)表演藝術(shù)的象征，而是在商業(yè)文化下、市場經(jīng)濟(jì)大潮中加上了商業(yè)標(biāo)簽的文化產(chǎn)品。

　　幾年前在話劇沒有進(jìn)入市場化的年代，中國各地話劇團(tuán)都存在資金緊缺問題，話劇演員不再只局限于舞臺工作，他們走下舞臺走進(jìn)大銀幕。然而近兩年來當(dāng)先鋒話劇、賀歲話劇、明星話劇等多元化的話劇形式出現(xiàn)之后，意味著話劇開始真正走向百姓生活。因為不論從表演方式到演員陣容都更接近于“真實(shí)”。

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