吳寶卿：鋼琴背后的“舞蹈人”

　　 宜昌金寶樂器公司的鋼琴生產車間內，調音師們正在埋頭調音。再下一層樓，有一個10平方米左右的小房間，是整音技師吳寶卿的工作地方。四面都是白色的隔音墻，關上門，立刻與外面的世界隔絕，吳寶卿便開始了她的工作。

　　 吳寶卿就是在這樣的空間里一遍遍嘗試，記錄總結，潛心鉆研，一待就是十六年。

　　 整音是鋼琴出廠前完成音律調整的最后一步，也是最重要的一步，對鋼琴的最終品質起著決定性的作用。“面對鋼琴，我總是力求把每臺鋼琴的聲音做到極致，每臺鋼琴的狀態，音色的處理方法，最終的音色效果，我都是記錄在冊，為我以后的整音處理做保障。”吳寶卿對記者說。

　　 吳寶卿從一個任何樂理基礎都沒有的學徒，成長為國家三級高級技能調律師，這是一個成長與蛻變的過程。

　　 宜昌金寶樂器公司生產的三角琴。

　　 初生牛犢不怕虎

　　 在鋼琴制造行業十幾年如一日，吳寶卿練就一身嫻熟的技藝，成為公司整音工序的核心技術人員，鋼琴的音質處理與觸感調整領域的旗幟性人物。

　　 “其實我在學校的時候學習很好，但是家里的經濟狀況已經不允許我再讀下去了。”吳寶卿回憶起學藝路不禁感慨。1998年，年僅17歲的吳寶卿為減輕家庭負擔，不得不輟學打工。她的第一站就是當時公司在東莞的一個工廠，那時候公司正在起步階段。

　　 “她不教我，我就自己看，自己學。”

　　 吳寶卿當時被分到一個女師傅門下學習，但師傅并不理會她。吳寶卿站在旁邊看師傅操作，比比她做的尺寸，然后在腦子里回憶。

　　 但是和進口鋼琴相比，吳寶卿發現師傅做的還有差距，就私下里自己琢磨，一遍遍的重復。“兩個月后，我調制的第一臺琴做成了，廠長過來一看覺得不可思議，以為是師傅做的。”吳寶卿笑著說。

　　 在公司安排下，吳寶卿到各地分公司鍛煉，最后來到宜昌。這期間，吳寶卿接觸了最初的止音器、鍵盤機械調整、調律和最后的整音四個階段。每一次，都要重新學習。在實踐過程中觀摩別人手法，自己一遍遍嘗試，不斷摸索，實時總結心得。

　　 “在學習的過程中，我不會機械地照著培訓師的做法做，因為有些重復的動作在我看來是無用功，只是在浪費時間，我會按我認為合適的方法去做，最后的效果是一樣的。”

　　 “我可能本身性格中就有一種固執，人也死腦筋，要做就要做好”，吳寶卿這樣總結自己的學藝路，“交工的時候我從來不說‘鋼琴我完成了’，而是‘鋼琴我做好了’。”

　　 吳寶卿整音時所用的工具。

　　 困頓中的爆發

　　 學藝過程并不是一帆風順的。整音是音律調整的最后一個環節，也是最重要的一個環節。吳寶卿在這一階段遇到了工作以來最大的焦慮。

　　 2005年到宜昌金寶樂器公司，正逢公司成立臥式鋼琴（俗稱三角琴）生產線。因為之前整音工作累積的經驗，吳寶卿即被任命為該線的首位中方整音技師，擔任三角琴的整音工作。

　　 當時公司會請德國、澳大利亞、日本方面的專家給員工培訓，一個月來一次。德國第一批專家來的時候，吳寶卿在旁邊觀摩，之后單獨找時間做測試。白天完成基本的生產任務，晚上總結方法和技巧，在網上跟以前的老師交流。“為了更好的理解和摸索，我還主動向公司申請一臺鋼琴搬到家中，根據悟出的方法及時在琴上實踐。”

　　 只自己揣摩，沒有老師指導，如同盲人摸象，做不出效果，吳寶卿慢慢開始焦慮，對工作產生了厭倦。

　　 困頓之時，吳寶卿無意中看到了這樣一句話：“一旦你決定好職業，你必須全心投入工作中，你必須愛自己的工作，千萬不要有怨言，你必須窮盡一生磨練技能，這就是成功的秘訣，也是讓人家敬重的關鍵”。

　　 “當時一位之前的工友湖南老木工對我影響很大，他是做模具的，他說過一句話‘別小看這些手工活，越是手上的東西越珍貴’。這讓我對整音工作一下子有了新的認識，它不僅僅是我們賺錢謀生之道，更應該是一種理想追求。”

　　 吳寶卿在做整音工作。

　　 傾囊相授 匠心相傳

　　 對待新手，她總是傾囊相授。

　　 在公司的布置下，吳寶卿負責起培養整音人才的任務。整音時候，在弦錘上哪里扎，扎多少下，扎多深，用幾號的針，她都會將不斷摸索出來的東西告訴新手們。

　　 在鋼琴制造行業，培養一個初級整音人員至少要一年以上，而她摸索出的一套速成法，使得新手在三個月內就可以掌握整音的基本功，做整音一道的工作了。

　　 于金橋是吳寶卿的組長，很贊賞她的工作能力。“在整音過程中出了什么問題，她會從整個鋼琴的內裝、鍵盤、擊弦機等各方面考慮，很快找到問題的原因，而其他人可能只是糾結在整音這一道工序上一直琢磨。畢竟，鋼琴也是一個系統。”于金橋說。

　　 做好一份工作是一種價值。現代化再怎么進步，也比不上一顆匠心。（中國青年報 中青在線記者 張艷如）