“在中國(guó)古典名著中，《牡丹亭》對(duì)我影響很深，我又給它演了一出‘還魂記’，排了青春版《牡丹亭》。”臺(tái)灣知名作家白先勇從教職上提前退休，將一腔心血轉(zhuǎn)投在昆曲上，2004年制作青春版《牡丹亭》開(kāi)啟300余場(chǎng)連演不衰的傳奇，2009年推動(dòng)“昆曲傳承計(jì)劃”在北京大學(xué)落地并向港臺(tái)推廣。

　　如今年過(guò)八十的他，在與記者談起自己“昆曲義工”的經(jīng)歷時(shí)，時(shí)常撫掌笑嘆，欣然總結(jié)蘇州昆劇院青春版《牡丹亭》：“現(xiàn)在看來(lái)基本上是成功的。”但他近來(lái)更津津樂(lè)道的還是校園傳承版《牡丹亭》。

　　“2005年青春版《牡丹亭》首次進(jìn)北大演出，當(dāng)時(shí)北京的大學(xué)生大約95%以上從未接觸過(guò)昆曲。而今他們居然能夠組團(tuán)演出，而且是兩個(gè)鐘頭全本《牡丹亭》，這就是我們十幾年來(lái)‘昆曲進(jìn)校園’的成果。”白先勇說(shuō)。

　　十余載，從觀眾變成演員

　　記者：校園傳承版《牡丹亭》4月10日在北大首演，從前的觀眾變成了演員，您如何看待這種身份轉(zhuǎn)變？

　　白先勇：昆曲的觀眾也能成為昆曲的演出者，從傳播到傳承，再到更進(jìn)一步的傳播，形成了昆曲教育的良性循環(huán)。校園版《牡丹亭》和青春版《牡丹亭》就是面向當(dāng)代青年的，從他們的審美出發(fā)，為《牡丹亭》注入新鮮的生命。

　　昆曲是口傳身授的代表，手把手地教下來(lái)。要把大師的功夫，傳到學(xué)生身上。校園版《牡丹亭》演出讓我很感動(dòng)，蘇昆的演員在大師那里學(xué)過(guò)，現(xiàn)在又教出來(lái)臺(tái)上的這些學(xué)生。（校園版《牡丹亭》劇組曾移師蘇州，由蘇昆演員手把手指導(dǎo)。）這個(gè)傳承的意義是重大的。

　　記者：教育部中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化（昆曲）傳承基地剛在北大掛牌，“昆曲傳承計(jì)劃”在北大開(kāi)展長(zhǎng)達(dá)10年，后來(lái)還設(shè)立了“北京大學(xué)昆曲傳承與研究中心”。您覺(jué)得這種研究和傳承，能在多大程度上向社會(huì)大眾輻射和延伸？

　　白先勇：當(dāng)時(shí)制作青春版《牡丹亭》，是要培養(yǎng)一批年輕的演員接班。我們用年輕的演員去吸引年輕觀眾，最重要的目標(biāo)人群就是大學(xué)生，這十來(lái)年巡演去過(guò)差不多30所高校。昆曲不光要進(jìn)校園演出，還要在校園扎根，所以我就選了北大，從這里開(kāi)始輻射出去。

　　校園版《牡丹亭》的演員（24人）和演奏員（14人）來(lái)自北京16所高校和1所中學(xué)，都是學(xué)生，說(shuō)明這十幾年來(lái)，我們?cè)诒贝蟮挠绊戄椛涑鋈チ恕Ｖ鹘嵌披惸锖土鴫?mèng)梅分別由好幾個(gè)同學(xué)演，都能夠（把角色）撐起來(lái)。我希望把他們帶到香港和臺(tái)灣。香港也有大專(zhuān)學(xué)生演《牡丹亭》，剛剛臺(tái)灣大學(xué)還演了《牡丹亭》，如果三地都合起來(lái)演，那才更有意思。這邊和港臺(tái)的大學(xué)生串演《牡丹亭》，那好玩了。

　　青春版，生命力依然旺盛

　　記者：青春版《牡丹亭》在兩岸引發(fā)熱潮，以至于現(xiàn)在有人提到昆曲第一反應(yīng)就是它，但似乎除了這部戲也不知道更多，或者把它視作最高水準(zhǔn)的昆曲演出，只沖著這個(gè)去看，不大關(guān)注別的。只知道青春版扮演者沈豐英和俞玖林，不知道前輩大師張繼青和蔡正仁等。對(duì)此您怎么看？

　　白先勇：這個(gè)說(shuō)好也好，說(shuō)壞也壞。因?yàn)閷W(xué)生第一次接觸，第一印象他認(rèn)定了這個(gè)就是昆曲，別的他都不管了。而且大師的演出，內(nèi)行來(lái)看的話(huà)，會(huì)覺(jué)得大師功夫了不得，留意他們的一舉一動(dòng)、唱腔、咬字。一般觀眾就不管這個(gè)了，他就要看著好看，能夠吸引他的。

　　記者：有人說(shuō)是沖著您去看青春版《牡丹亭》的。

　　白先勇：所以有些人說(shuō)，（青春版《牡丹亭》大熱）那是你白先勇宣傳出來(lái)的。開(kāi)始的時(shí)候的確有人好奇，怎么寫(xiě)小說(shuō)的弄昆曲去了，我的讀者會(huì)來(lái)看一看。但這是三天的大戲，九個(gè)鐘頭。如果戲本身不好，觀眾捧場(chǎng)捧一天，第二天就跑了。觀眾是真的被這個(gè)戲本身吸引，看了以后覺(jué)得不錯(cuò)。雖然有時(shí)候常常是沖著我來(lái)，但看進(jìn)去就被吸住了！

　　記者：您制作的三部青春版的戲《牡丹亭》《玉簪記》《白羅衫》，有人說(shuō)越到后來(lái)在社會(huì)上的影響越小，您怎么看這種評(píng)價(jià)？

　　白先勇：這些戲很受歡迎。青春版《牡丹亭》生命力還很強(qiáng)，到處在邀他們演，馬上5月他們（蘇昆）要演10場(chǎng)。現(xiàn)在不是說(shuō)高雅藝術(shù)要走出去嗎，政府應(yīng)該繼續(xù)把他們送到全世界去。之前他們?nèi)��?guó)外演出，都很受歡迎。這些戲的演員有個(gè)很重要的特點(diǎn)，他們都師出名門(mén)，像《玉簪記》是岳美緹和華文漪教的，《白羅衫》是岳美緹教的，《義俠記》（白先勇最新制作）是梁谷音教的，都是大師傳下來(lái)的。

　　新編戲，不好隨便動(dòng)筋骨

　　記者：您將來(lái)是否也會(huì)考慮把昆曲清唱，演劇之外傳統(tǒng)的另外一支，同樣做策劃推廣，面向大眾進(jìn)行展示傳播？

　　白先勇：我辦過(guò)幾次大師清唱，把蔡正仁、華文漪他們請(qǐng)來(lái)唱，很受歡迎。臺(tái)灣曲社的活動(dòng)，50年來(lái)從沒(méi)停過(guò)。每個(gè)月幾次，風(fēng)雨無(wú)阻，曲友聚在一起彈彈唱唱，那種精神很感人。臺(tái)灣之所以有昆曲（存續(xù)），能訓(xùn)練一大批昆曲觀眾，是因?yàn)榕_(tái)灣大學(xué)、臺(tái)灣師范大學(xué)等高校有昆曲社，清唱的那種傳統(tǒng)，一直保留下來(lái)。

　　記者：您所制作的戲，主要是傳統(tǒng)戲的新制，但現(xiàn)在也有全由今人創(chuàng)作的新編戲。您怎么看那些大開(kāi)大闔的創(chuàng)新？

　　白先勇：昆曲有600年的歷史，它有一套非常成熟而且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)，那些程式化的東西，不好隨隨便便動(dòng)了筋骨。如果這個(gè)東西弄擰了，它就不是昆曲。

　　昆曲都是詩(shī)，不是平常的白話(huà)，你要編的話(huà)，除非你的古文和詩(shī)詞底蘊(yùn)，跟湯顯祖一樣，那你編出來(lái)才像。你編個(gè)大白話(huà)的本子，那就不對(duì)了，所以新編戲很難保留下來(lái)。可能演了兩年，就無(wú)聲無(wú)息了，可見(jiàn)觀眾是最后的評(píng)審。觀眾不看，戲就沒(méi)有生命力。

　　附：校園傳承版《牡丹亭》演員心曲

　　張?jiān)破穑ǘ披惸锇缪菡咧�一，北京大學(xué)哲學(xué)系本科生，多年學(xué)習(xí)昆曲閨門(mén)旦和京劇表演）：在演對(duì)手戲的時(shí)候，當(dāng)你疏離了人物，柳夢(mèng)梅、春香下場(chǎng)來(lái)會(huì)提醒你，有時(shí)候他們的情緒涌出來(lái)也會(huì)感染你，是一個(gè)互相推動(dòng)的過(guò)程。

　　在這種“浸沒(méi)”中，慢慢才能進(jìn)入對(duì)人物的“同情之理解”，進(jìn)入整段表演那個(gè)真正“人同此心”的東西，把自己放在角色里，試著把它傳遞給觀眾。

　　席中海（柳夢(mèng)梅扮演者之一，北京大學(xué)心理與認(rèn)知科學(xué)學(xué)院碩士研究生，北大京昆社骨干）：演出校園版《牡丹亭》最大的體會(huì)是，昆曲是越學(xué)越難，越學(xué)越美。

　　以前學(xué)習(xí)昆曲時(shí)像狗熊掰棒子，學(xué)完這個(gè)趕緊來(lái)下一個(gè)，以為自己都會(huì)了，其實(shí)不是。去年10月開(kāi)始學(xué)校園版《牡丹亭》，基本身段和唱念都掌握了，再往下學(xué)，想表現(xiàn)出昆曲的味道和感覺(jué)時(shí)，就感覺(jué)越來(lái)越難了。（記者 張 盼）