在辛亥革命的文藝斗爭中，還非常突出的運用了“人物傳記”的表現形式，通過人物的介紹與論評，獲得了很大的宣傳效果。我們不能忽視當時文史工作者在這一方面投入的巨大勞動。用歷史教育了人民，宣傳了革命。
當時的作家們，在各種“白話報”上，編寫的白話傳記有：《黃帝傳》、《孔子傳》、《中國革命家陳涉?zhèn)鳌贰ⅰ吨袊磐獯笥⑿坂嵆晒鳌返龋脺\近文言寫的《中國大俠張子房傳》、《為種流血文天祥傳》、《木蘭傳》等等，都是宣傳民族革命、愛國主義和武裝起義的。
很多文言傳記，是采用“史傳”的傳統(tǒng)形式。取材最多的，是明末清初和宋元之際的一些史實。因為這兩個時期的人物和事件，是能更密切的和革命運動聯(lián)系起來的。黃節(jié)的《黃史列傳》，全稿就有一百八十篇之多。發(fā)表在《國粹學報》上，就有鄭思肖、謝翱、張煌言、廖燕、鄺露、陳子壯等不下二十篇。陳去病《明遺民錄》，發(fā)表的也有劉繼莊、顏習齋、申鳧盟等約三十篇。予向《遺民傳》，寫了梅花古衲（即畫家漸江）等。章太炎、田北湖等也都有所作。這還只是就登載最多的一個刊物說。這些傳記的寫作目的，就是要分別的從各個不同的角度，進行鞭撻清統(tǒng)治者，宣傳革命。
婦女刊物上也發(fā)表了不少傳記，如《女子世界》，就刊有潘小璜《中國女劍俠紅線聶隱娘傳》、亞廬《女雄談屑》、大我《女魂》等篇。咀雪廬主人更寫了專冊《祖國女界偉人傳》（１９０６），使“知祖國女界素多偉人”，不必只“醉心蘇菲（亞），稽首羅蘭（夫人）”。后來他還續(xù)編了《祖國女界文豪譜》（１９０９），書前有插圖三十六幅。
又出版了一些單行冊子。如《鄭成功傳》、《臺灣開創(chuàng)鄭成功》，是屬于歷史范圍的。如《鄒容》、《沈藎》、《吳樾》、《秋瑾》、《徐錫麟》、《孫逸仙》，是屬于當時革命范圍的。如《西太后》、《清秘史》等，目的卻在于揭露清統(tǒng)治者的丑惡。
還有些關于民族歷史的專著，如陳天華《中國革命史論》、陶成章《中國民族權力消長史》、陳春生《滿清二百年來失地記》、恨海《亡國慘記》等。采取筆記、隨筆形式述錄的，如《澄心樓史界拾遺錄》、《龍禪室摭剩》、《漢遺史談屑》、《窗雞話剩》、《涓涓談》、《雙梧軒筆記》。無論篇幅長短，史實文辭，都很能吸引讀者，并激發(fā)讀者的革命熱情。這也都是與傳記有關的。至于譯述有關的外國傳記，數量也很多。
總之，傳記文學的發(fā)展，在當時，幾乎成為絕大多數革命刊物不可缺少的部門。采用這樣文學形式來宣傳革命，也正適應了民族革命和愛國主義宣傳工作的需要。即使在某些篇章里，思想認識上還存在著問題，如強調費貞娥、霍夫人，罵李自成為“賊”等等，但整體的說來，這種文學形式能得到發(fā)展的機會，對革命發(fā)揮作用，不能不說是辛亥革命文藝陣線方面的一種突出成就。（阿英） （原載于1961.11.10《人民日報》）
（來源：人民網）
編輯：齊曉靖
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