2009年中國電影掃描
但量的激增并未帶來質(zhì)的飛躍，反而遺憾良多——國產(chǎn)電影的“紅與黑”，從未像2009年這樣反差強烈。
國產(chǎn)電影的“豐收年”
2009年的中國電影勢頭強勁，上半年有《紅河》《瘋狂的賽車》《游龍戲鳳》《家有喜事》《神槍手》《金錢帝國》《新宿事件》《夜店》《大內(nèi)密探靈靈狗》《功夫神廚》等一批大中小成本電影，下半年則迎來整體“井噴”：《竊聽風云》《麥兜響當當》《白銀帝國》《斗牛》《建國大業(yè)》《風聲》《非常完美》《窈窕紳士》《狼災記》《麥田》《我的唐朝兄弟》……尤其《三槍拍案驚奇》《孔子》《十月圍城》《刺陵》等大片更成為賀歲檔期的“重磅巨制”。
“中國電影還從沒這么熱鬧過，電影院門口的黃牛黨絡繹不絕。”新昆明影城經(jīng)理陳杰說，2009年僅昆明市區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)增量就達到50%以上，一半以上觀眾就是沖國產(chǎn)電影去的。
2009年不再是“多部”而是10多部國產(chǎn)電影出現(xiàn)投資規(guī)模、整體質(zhì)量、題材類型的躍升，如《斗牛》是嚴格意義上的黑色幽默，《非常完美》是首部“小妞電影”，《風聲》是首部諜戰(zhàn)大片，《齊天大圣前傳》則是首部３Ｄ立體動畫長片……這些“創(chuàng)紀錄”之作投資均在3000萬元以上，且投資方不止一家。
陳杰認為，“豐收”原因有二：一方面是國際電影市場受金融危機沖擊出現(xiàn)萎縮，中國電影市場的性價比優(yōu)勢突出，于是吸引了不少外來熱錢；另一方面，中國電影在經(jīng)歷了2003年至2006年的大片沖擊與市場積淀、2007年至2008年的藝術(shù)蓄積之后，今年自然迎來強勁爆發(fā)。
中國電影兩大短板
用“后大片時代”或能概括2009年國產(chǎn)電影的狀態(tài)。“后大片時代”的消費特征是日益明顯的類型化，這使明星大腕也未必具有票房號召力，觀眾漸漸理性了，像選擇電視劇那樣選擇自己熱衷的電影類型。比如《麥田》《狼災記》等均有明星、名導壓陣，票房卻丟盔棄甲；反倒是《我的唐朝兄弟》《夜店》之類幽默的中小成本影片取得不錯的口碑與票房。
“后大片時代”也不再是古裝巨制獨大，市場被時尚、諜戰(zhàn)、古裝、愛情、警匪、搞笑等類型片成功分流；藝術(shù)與商業(yè)的壁壘也在打破，如田壯壯的《狼災記》和賈樟柯的《二十四城記》就在嘗試商業(yè)運作，而高群書這樣的純商業(yè)導演也拍出了《東京審判》這樣有著濃郁藝術(shù)氣味的影片。二者的交匯共融無疑折射出中國電影的成熟與進步。
數(shù)量的井噴并未帶來質(zhì)量的飛躍。今年有一大批電影“不及格”。“一些事先看好的大片，觀眾就是不買賬，要么故事太糙，要么玩弄形式，要么炒作明星，完全名不副實。”昆明新建設影城宣傳企劃負責人徐峰說。
盡管各方評價褒貶不一，張藝謀新片《三槍拍案驚奇》仍創(chuàng)造了上映4天即票房過億元的紀錄。清華大學新聞與傳播學院副院長尹鴻認為，一個國際級大導演，更應該對中國電影文化品質(zhì)、中國電影娛樂品質(zhì)、中國電影藝術(shù)品質(zhì)擔負起引導的責任，不能放棄品位和趣味的底線。
2009年，諸多大片扎堆、爭搶檔期也使不少片子票房慘敗、血本無歸，如《愛有來生》《斗牛》就是典型案例，它們并未敗于“質(zhì)量”而是輸給“檔期”。昆明遠傳影視發(fā)行公司負責人鄧景澤認為，大片扎堆是對整個產(chǎn)業(yè)的深深傷害，這說明電影發(fā)行還遠遠滯后于電影生產(chǎn)，遠未形成合理、科學的發(fā)行機制和檔期結(jié)構(gòu)，這給崛起的中國電影業(yè)敲響了警鐘。
當搞笑片成為主角
除了同時涌現(xiàn)《齊天大圣前傳》《麋鹿王》《神兵小將》《快樂奔跑》《馬蘭花》等多部動畫大片，2009年也是喜劇扎堆的年份，幾乎占據(jù)全年公映電影的1/3強，如《大內(nèi)密探靈靈狗》《瘋狂的賽車》《夜店》《欠我十萬零五千》《氣喘吁吁》《窈窕紳士》《熊貓大俠》《倔強的蘿卜》《三槍拍案驚奇》……
2006年大獲成功的《瘋狂的石頭》仍在催生跟風之作，《大胃王》《氣喘吁吁》《盜版貓》《倔強的蘿卜》均也在此列，但觀眾普遍認為這些電影頂多是段落式的“夸張惡搞”而與“喜劇大片”無關(guān)。
徐峰認為，如果說《瘋狂的石頭》的效仿者們還在追求反諷精神，那么，2008年大賣的《十全九美》則將中國喜劇電影向下拖拽而去——導演王岳倫的手法是變本加厲的無厘頭和刻意賣弄的默片式肢體搞笑；今年的續(xù)篇《熊貓大俠》熱賣只能說明，這種略顯粗暴的“擰巴式”惡搞已經(jīng)成為一種讓人無奈的流行娛樂特征。
“從很多喜劇電影身上，我們只能嗅到瘋狂惡搞的硝煙，觀眾笑過拉倒，四處彌漫的笑料最終讓整部影片也淪為笑柄。”徐峰說，2009年喜劇電影的蔚為壯觀、參差不齊既說明市場仍有需求，也說明中國式喜劇還遠未成型，一旦觀眾提前厭惡了這類搞笑片，則是對中國類型電影的竭澤而漁，代價不免慘重。
業(yè)內(nèi)人士評價，無論如何，２００９年中國電影在數(shù)量上亦算可觀了，它們有力結(jié)束了幾個導演獨大的局面，為中國電影的進一步發(fā)展開了一個不錯的頭。（陳鵬）
