作為上海世博會(huì)“臺(tái)灣文化周”的又一部好戲，臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)19日晚在滬獻(xiàn)演膾炙人口的創(chuàng)新劇目《金鎖記》，上座率極為理想。

　　由臺(tái)灣第一梅派青衣魏海敏挑大梁，且是張愛玲的小說(shuō)第一次被搬上京劇舞臺(tái)，光是上述兩點(diǎn)就噱頭十足，國(guó)光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王安祈19日接受中新社記者專訪時(shí)既興奮又期待地說(shuō)：“我們把張愛玲帶回了上海。”

　　臺(tái)灣創(chuàng)意編導(dǎo) 虛實(shí)疊映

　　“原來(lái)京劇還可以這樣演，”外界的評(píng)價(jià)叫人對(duì)這出新派京劇心生好奇。據(jù)王安祈介紹，京劇《金鎖記》處處凸現(xiàn)了臺(tái)灣編、導(dǎo)、演的創(chuàng)意。“張愛玲的出色不在于講故事，而是她漂亮的文筆，但文字的力量怎樣搬上舞臺(tái)？”王安祈說(shuō)，為了表現(xiàn)小說(shuō)中的意境，《金鎖記》采取一種虛實(shí)疊映的方式，不全說(shuō)故事，用的是時(shí)空交錯(cuò)的方法，導(dǎo)演在鏡頭運(yùn)用上也很有“蒙太奇”效果，這些在傳統(tǒng)戲曲中都很少見。

　　2006年在臺(tái)首演之后，《金鎖記》的票房一路飄紅，并深受當(dāng)?shù)啬贻p觀眾歡迎。“之所以將它搬到上海，一來(lái)是因?yàn)閺垚哿崤c上海的淵源，二來(lái)我們也希望看看兩岸青年觀眾的欣賞口味是否存在差異”王安祈如是說(shuō)。

　　全新意象營(yíng)造 詭異幽麗

　　“如果《金鎖記》能進(jìn)入大陸‘春晚’，3分鐘唱段你掐哪一段？”王安祈曾遭遇到這樣的提問(wèn)。不過(guò)，在她心目中，《金鎖記》就是一出完整的戲劇，是不能被拆碎的。“不止是我們的戲，其實(shí)每一部戲都不能被拆碎，”王安祈說(shuō)，現(xiàn)在的觀眾已不再滿足于欣賞京劇當(dāng)中的某一個(gè)唱段，唱、念、做、打外加服裝與燈光，觀眾看的是其中呈現(xiàn)出來(lái)的意象，“就像《金鎖記》，我們創(chuàng)造的是與張愛玲小說(shuō)相匹配的一種意象——華麗而蒼涼”。

　　說(shuō)起對(duì)此次演出的期待，戲劇學(xué)系教授出身的王安祈很謙遜：“我特別希望那些平時(shí)不看戲，不接觸京劇的朋友也過(guò)來(lái)看看，給我們一些建議，提出各方面批評(píng)。”她尤其希望得到“張迷”的點(diǎn)評(píng)，“我想知道在他們眼中，我們劇中營(yíng)造的‘詭異而幽麗’的風(fēng)格是否能詮釋出張愛玲筆下的‘華麗而蒼涼’。”

　　兩岸振興京劇 目標(biāo)一致

　　京劇在大陸戲劇舞臺(tái)日漸式微已是不爭(zhēng)的事實(shí)，在臺(tái)灣此現(xiàn)象亦存在。對(duì)此，王安祈可謂深有體會(huì)，并不斷進(jìn)行探索。近年來(lái)，她不但創(chuàng)作了像《金鎖記》這樣的新派京劇，還創(chuàng)作了諸如《狐仙》這樣自日本漫畫改編而來(lái)的實(shí)驗(yàn)劇目。

　　“京劇在臺(tái)灣開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)，正在轉(zhuǎn)成一種文學(xué)劇場(chǎng)的精致藝術(shù)。”王安祈說(shuō)，文學(xué)應(yīng)該是所有劇場(chǎng)演出的基礎(chǔ)。

　　在她看來(lái)，臺(tái)灣京劇演員可能不具備大陸京劇演員如此深厚的功底，但間或涉及舞臺(tái)劇、電影表演，令臺(tái)灣演員的視野寬廣，或能彌補(bǔ)傳統(tǒng)根底的不足，“這或許是臺(tái)灣京劇可供大陸借鑒的地方”。王安祈認(rèn)為，吸收互相的優(yōu)點(diǎn)，營(yíng)造良好的氛圍，振興京劇，海峽兩岸京劇界的目標(biāo)是一致的。