熱映影片《夏洛特?zé)�惱》，這一次真的遇到了煩惱。

　　就在此片剛剛突破票房十億大關(guān)的時候，熱熱鬧鬧的喜劇突然間演變?yōu)橥倌瓩M飛的鬧劇。微信公眾號“影畫志”發(fā)布了一篇文章，指稱《夏洛特?zé)�惱》抄襲了科波拉的舊作《佩姬蘇要出嫁》，并將兩部電影的關(guān)鍵畫面逐一截屏對比，輿論嘩然。

　　辯解是必須的。《夏洛特?zé)�惱》主�?chuàng)直面“抄襲門”——“有雷同性”，但不是“抄襲”。律師王軍通過微博發(fā)表聲明，否認(rèn)抄襲，且要求“公開賠禮道歉”。

　　反彈在意料之中，風(fēng)頭正勁的票房黑馬，哪能輕易就攬下“抄襲”的罪名？文章中若是使用“山寨”、“致敬”、“借鑒”等字眼，恐怕就不會引起那么大的反彈，畢竟，“致敬”和“借鑒”幾乎已成國產(chǎn)片普遍做法，“山寨”片也從來沒從影院銷聲匿跡。

　　同樣是有科波拉的影子，姜文《一步之遙》第一場戲就赤裸裸地“致敬”《教父》，那昏暗的燈光、一字不停的語氣、幽幽的背影、低沉的訴說，以及胸口的玫瑰花、椅子后的百葉窗和相似的對白，是不是跟《教父》的開篇“長得很像”？寧浩的《瘋狂的石頭》橫空出世時技驚四座，但是，影片類型和敘事方式是不是像極了蓋·瑞奇的《偷拐搶騙》和《兩桿大煙槍》？王晶、劉鎮(zhèn)偉之流，甚至專門以“調(diào)侃式致敬”老片為樂。

　　近期票房過10億的幾部影片，無一例外地遇到了同樣的煩惱——《捉妖記》被指與《馴龍高手》“很像”；《煎餅俠》整個骨架完全照搬的《包芬格計劃》；《港囧》等“囧系列”電影，也與多部好萊塢電影有相似之處。這倒不是因?yàn)閷?dǎo)演們臉皮太厚，而是因?yàn)槭袌鼋Y(jié)構(gòu)的單調(diào)逼仄和急功近利的市場心態(tài)。

　　警匪片政策受限，古裝片成本太高，科幻片技術(shù)不足，史詩片格局不夠……近幾年國產(chǎn)片的主流，儼然就是喜劇片和青春片，什么賺錢大家就一哄而上、吃干榨凈。這么說絲毫沒有為山寨、抄襲之風(fēng)辯護(hù)的意思，筆者只是恨鐵不成鋼，對國產(chǎn)片的投機(jī)思維和跟風(fēng)潮流難以釋懷。

　　2000年時全國電影總票房才8.6億元，今年多方預(yù)估總票房很可能突破300億。按道理講，如此快速增長的市場，當(dāng)能孕育涵養(yǎng)出越來越多品質(zhì)之作，就像韓國電影，市場擴(kuò)大帶來良性循環(huán)，佳作不斷。但國產(chǎn)片就像馮小剛吐槽的那樣，隨隨便便拍了一部《私人訂制》一周賣了四億多，認(rèn)認(rèn)真真拍的《一九四二》卻要賠錢。馮小剛的困惑直指國產(chǎn)片的最大軟肋——原創(chuàng)乏力。開辟另一種題材類型？創(chuàng)新一下敘事結(jié)構(gòu)？豐滿一下故事情節(jié)？不好意思，我們不想冒這個險。中國電影江湖里，抄襲質(zhì)疑之聲不絕于耳，根源即在于此。

　　市場開拓初期，創(chuàng)造性不足情有可原，就像制造業(yè)一樣，一開始做“來料加工”，仿制生產(chǎn)，生意越做越大，自然就得轉(zhuǎn)型升級做研發(fā)、做品牌。但是國產(chǎn)片就像被市場寵壞的任性孩子，反正拍爛片也能賺錢，干嗎還要費(fèi)盡心思？有錢有市場有人有技術(shù)之后，還固守“小農(nóng)意識”和“代工思維”，不在創(chuàng)新和創(chuàng)造上下力氣，國產(chǎn)影片就很可能會淪為市場侏儒，陷入死循環(huán)。就拿流行音樂來說，早期港臺音樂翻唱日本歌曲成風(fēng)，原創(chuàng)能力不足，等到有原創(chuàng)能力了，唱片市場又極度萎縮，壓根不給你翻身的機(jī)會。

　　這一次是《夏洛特?zé)�惱》，下一次呢，國產(chǎn)影片總不能老是觍著臉，“大抄買版權(quán)，小抄算借鑒”吧？（薛世君）