審美疲勞《王的盛宴》成“王的剩宴”

　　《王的盛宴》海報(bào)

　　《王的盛宴》與《一九四二》近乎同時(shí)上映，兩者的題材都頗為沉重，一個(gè)講1942年的饑荒大慘劇，一個(gè)則是導(dǎo)演陸川解讀歷史背后的黑暗真相。相比較起來，馮小剛的《一九四二》顯然受到更高規(guī)格的對待，記者前日在青宮影城觀影時(shí)發(fā)現(xiàn)，《王的盛宴》排片量約為《一九四二》的三分之一，甚至比不上李安的《少年派的奇幻漂流》。

　　《王的盛宴》稱得上是一部認(rèn)真的電影，陸川對大家熟知的這段歷史用了新的解構(gòu)手法，劉邦、項(xiàng)羽、韓信、蕭何這些歷史人物的塑造帶來一些不多見的角度，但是古裝+戰(zhàn)爭+權(quán)斗的題材在觀眾心中的疲勞感還是顯而易見，有太多其他電影的影子很容易被觀眾喚醒。稱《王的盛宴》為“王的剩宴”或者太過刻薄，但陸川沒有趕上前幾年古裝戰(zhàn)爭大片的狂歡，對于經(jīng)歷過前面那些“古裝大片”的觀眾來說，這的確是場“剩宴”。

　　人物：劉燁發(fā)揮空間大

　　貴為秦帝國終結(jié)者和大漢王朝的開國皇帝，劉邦在各種影視劇中大都是正面的形象，比如即將開播的高希希新劇《楚漢爭雄》，陳道明飾演的劉邦就比較傳統(tǒng)。《王的盛宴》中劉燁飾演的劉邦則更多突出了這個(gè)人物的狡黠、無恥和毒辣，以及心中那股由入秦王宮挑起、最終無法放手的權(quán)力欲。片中劉燁大多以老年劉邦的形象出現(xiàn)，佝僂著背，白發(fā)亂須，散亂驚惶的眼神，加上白色的長袍，跟黑澤明《亂》中仲代達(dá)矢的角色很有幾分相似。《王的盛宴》中劉邦的人物塑造比較立體，由初反秦時(shí)的豪邁，與強(qiáng)敵項(xiàng)羽周旋時(shí)的膽戰(zhàn)心驚，最后對韓信等功臣的猜疑，劉燁的發(fā)揮空間非常之大，他也算基本完成任務(wù)。

　　項(xiàng)羽由香港演員吳彥祖出演，這位出身貴族的萬人敵是呂后口中“最高尚的人”，吳彥祖清亮的眼神確實(shí)帶出那種高貴氣質(zhì)，陸川的拍法比較含蓄，沒有機(jī)會讓吳彥祖演示萬夫不擋之勇，也讓楚霸王的霸氣稍顯不足。片中另外一個(gè)重要的人物是張震飾演的韓信，他智勇雙全，是誅殺項(xiàng)羽、劉邦能夠成其霸業(yè)的重要人物，也是劉邦被黑暗權(quán)欲徹底吞噬的印證者，導(dǎo)演鏡頭下的韓信是這部“黑暗系”歷史片中不多見的暖色，相比劉燁，張震的發(fā)揮余地不大。另外值得一提的是沙溢飾演的蕭何，雖然他的老年扮相說服力不是很大，但表演已經(jīng)完全脫離“白展堂”給觀眾的固有印象，對沙溢來說是一個(gè)有紀(jì)念意義的角色。

　　情節(jié)：陸川解讀歷史謎團(tuán)

　　《王的盛宴》帶有濃重舞臺劇的風(fēng)格，尤其是燈光的運(yùn)用，經(jīng)常可以見到頂燈對人物的直射來營造各種氛圍，從情節(jié)上來說，影片可以被稱為“劉邦回憶錄”，病榻上垂垂老矣的劉邦面對韓信的首級回憶他的一生，不過多個(gè)經(jīng)典歷史場景在片中的表現(xiàn)并沒有濃墨重彩的呈現(xiàn)，對一些喜歡大場面戰(zhàn)爭戲的觀眾來說可能不會過癮，說白了就是導(dǎo)演陸川壓根兒沒有準(zhǔn)備讓觀眾看戰(zhàn)爭戲盛宴。

　　片中最重頭的是鴻門宴，這出戲應(yīng)該要帶出萬鈞之力，但并不好拍，陸川討巧地用了多人的角度來閃回現(xiàn)場，對緊張的營造還是比較到位，其他如月下追韓信、十面埋伏、四面楚歌等幾乎都沒有表現(xiàn)。陸川導(dǎo)演在片中更多地融入了眾多他對于秦末漢初這個(gè)時(shí)代獨(dú)特的見解與嶄新的史觀，在陸川看來，雖然歷史的結(jié)果和人物的命運(yùn)是確定的，但在具體過程中卻隱藏著很多的謎團(tuán)和疑點(diǎn)。電影說“很多真相都隱藏在黑暗里”，《王的盛宴》則是陸川對這些謎團(tuán)的“推理”結(jié)果。