李安 10年一夢,日本 70載陰謀
2009年，從小跟姥爺一起長大的蔣雯麗，首次導(dǎo)演、編劇電影《我們天上見》，講述自己和姥爺故事，濃濃的祖孫情感人至深。去年蔣雯麗在電影劇本的基礎(chǔ)上，以她內(nèi)心積淀30年對姥爺始終不變的真摯情感為依托，添加諸多生活細節(jié)，寫成《姥爺》一書，講述了真實的童年故事。本書從她自己很小的時候?qū)懫穑杲?0歲的姥爺照顧她、幫她洗澡、給她喂飯、帶她上學(xué)；到后來姥爺生活不便、反應(yīng)遲鈍的時候，她給姥爺喂飯、幫姥爺洗澡、照顧姥爺……用看似淡淡的筆觸，娓娓道來，雖然沒有跌宕起伏的情節(jié)，但是生活中每一個細節(jié)都淋漓盡致地流露著動人心魄的情感。
近日，李安憑借《少年派的奇幻漂流》，入圍奧斯卡11項提名，并最終捧得最佳導(dǎo)演獎。在《十年一覺電影夢》（張靚蓓著）中，他講述自己電影生涯第一個十年的追夢歷程。這不僅是一個堅持“理想不死”的電影人的成長告白，更是一部探究“如何面對磨難和榮耀”的自我對話。站在榮耀的巔峰，李安卻說他眼中的自己，是“一個沒用的人”：兩次高考落榜，卻意外步入舞臺生涯；在紐約名校高分畢業(yè)后，遭遇“畢業(yè)即失業(yè)”；在美國煮飯、帶孩子，做全職“家庭煮夫”，整整6年；才華滿腹，卻只能在劇組守夜看器材，扛沙袋，做苦力……這本書講述一個導(dǎo)演的自我修養(yǎng)，一個男人的征服與溫存。
《日本陰謀七十年：日本論與日本人》是戴季陶的《日本論》和蔣百里的《日本人》兩書合一的作品。戴季陶文筆犀利，從日本皇權(quán)、國體到信仰、宗教，從武士、財閥到政黨格局、兩性生活的方方面面縱論日本民族、國家及文化。諷刺辛辣，視角獨特，觀點新穎，使人不得不佩服他對日本文化的切膚感受及感悟能力，即使在今天看來，仍不失“時效”，因而本書有“中國人認識日本第一書”之稱。使得讀者得以管中窺豹、略見一斑�，F(xiàn)代兵學(xué)之父蔣百里以職業(yè)軍人、戰(zhàn)略家的“專業(yè)”視角，辛辣點評日本戰(zhàn)前的政經(jīng)、軍情和外交走勢，并聯(lián)系歐戰(zhàn)的歷史，提出“抗日以國民為本、打持久戰(zhàn)”的軍事理論，并指出日本的“黃金時代過去了”，蔣百里也被后人稱為“一個讓日本人尷尬萬分的異類將軍”。
梁文道、王安憶、柴靜等人評價李娟的文字是當(dāng)代中國最醇美的文字�！毒牌喊⒗仗┑娜彳洉r光》是李娟的第一部作品，寫的是在少女時代跟隨家人在新疆阿勒泰草原生活和做生意的全部故事。通過碼莊子、搭帳篷、做生意、趕牛、牧羊、找麻雀、住山野、走戈壁、挑水、吃抓肉、打工等一組組活生生的真實生活畫面，向世人展現(xiàn)了一幅幅不為人知的阿勒泰生活面貌。這些古老而又富有尊嚴(yán)的真實生活，充滿靈性，寧靜而又厚重，是一曲令人如癡如醉而又深藏原始野性的西域牧歌。
