在濟(jì)南舉辦的第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式上，明星大腕不見(jiàn)了，奢華演出沒(méi)有了。原計(jì)劃90分鐘時(shí)長(zhǎng)的大型演出，壓縮為16分鐘的開(kāi)幕式，并演出了一臺(tái)催人淚下的呂劇《百姓書記》，可以說(shuō)是別出心裁，開(kāi)了大型文藝活動(dòng)的新風(fēng)。

　　按照以往慣例，作為一個(gè)國(guó)家級(jí)藝術(shù)盛會(huì)，人們想象中的開(kāi)幕式會(huì)更加盛大、熱烈、繁復(fù)，大舞美、大制作、大場(chǎng)面以及明星大腕，往往是少不了的。此次十藝節(jié)，不在這些方面下功夫、費(fèi)財(cái)力，而把心思用在藝術(shù)本身上，彰顯“回歸藝術(shù)本體，呈現(xiàn)簡(jiǎn)約之美”的辦節(jié)宗旨。此前在濟(jì)南舉辦的十藝節(jié)專項(xiàng)比賽活動(dòng)，也都不搞開(kāi)幕式閉幕式，代之以一場(chǎng)皮影戲或一場(chǎng)相聲，干脆利落切入主題，引來(lái)一片好評(píng)。

　　這些年，開(kāi)閉幕式采用大型豪華演出似乎成了一種風(fēng)氣。比舞美，比規(guī)模，比奢華，沒(méi)完沒(méi)了的“人海戰(zhàn)術(shù)”，沒(méi)完沒(méi)了的歌伴舞，一人唱歌，數(shù)十個(gè)、上百個(gè)伴舞。晚會(huì)如此，舞臺(tái)藝術(shù)甚至是戲曲也“不甘落后”。一位導(dǎo)演就深有感觸地說(shuō)：“以前排戲，錢多花在舞美上，哪臺(tái)戲的舞美道具不得拉幾車？舞臺(tái)上堆得層層疊疊、滿滿當(dāng)當(dāng)，演員表現(xiàn)空間非常小。”

　　豈不知，這樣的追求，離藝術(shù)的本質(zhì)越來(lái)越遠(yuǎn)。一位藝術(shù)家就批評(píng)說(shuō)：“舞臺(tái)上的呈現(xiàn)仿佛不是藝術(shù)作品，倒更像是進(jìn)入了一個(gè)巨大而嘈雜的工廠車間。”千篇一律，哪來(lái)藝術(shù)個(gè)性？千人一面，何談藝術(shù)創(chuàng)新？沒(méi)有感動(dòng)，只有空洞；萬(wàn)千意象，卻留不下一點(diǎn)印象。更不用說(shuō)由此造成的大量人財(cái)物的浪費(fèi)，讓人心疼。詩(shī)句“功夫在詩(shī)外”，在這里似乎成了強(qiáng)烈的反諷。

　　當(dāng)戲曲藝術(shù)在以創(chuàng)新為名比舞美比道具的時(shí)候，卻忘記了中國(guó)戲曲“三五步走遍天下，七八人百萬(wàn)雄兵”的虛擬性、寫意性特點(diǎn)。過(guò)分地追求外在的形式，只能走向浮夸、虛無(wú)的形式主義，到頭來(lái)忘記了藝術(shù)是什么。回歸藝術(shù)本體，是對(duì)藝術(shù)規(guī)律的尊重。藝術(shù)家也只有真正地尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，才能創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的藝術(shù)精品。

　　文化大發(fā)展大繁榮，離不開(kāi)有責(zé)任、有作為的藝術(shù)家的努力和擔(dān)當(dāng)。社會(huì)越浮躁，越要求藝術(shù)家的沉靜和堅(jiān)守；精神越庸常，越需藝術(shù)家以純凈、崇高的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)精神引領(lǐng)。藝術(shù)家潛心修為，專心創(chuàng)作，拿出“十年磨一劍”的執(zhí)著，也才能有所成就，讓藝術(shù)作品有感染力，彰顯藝術(shù)的魅力。

　　回歸藝術(shù)本體，意味著藝術(shù)應(yīng)回歸大地，回歸群眾。豪華的舞臺(tái)和排場(chǎng)，既浪費(fèi)甚巨，又遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，更不接地氣，與群眾距離太遠(yuǎn)。讓群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)，是反映了百姓喜怒哀樂(lè)、所思所想的現(xiàn)實(shí)主義作品，是摒棄華麗虛浮、形式主義的具有“中國(guó)作風(fēng)、中國(guó)氣派”的作品，是直面現(xiàn)實(shí)、貼近生活、“從泥土里開(kāi)出花來(lái)”的作品。回歸群眾，藝術(shù)就富有了旺盛的生命力。