眼鏡狗和眼鏡男孩的形象第一次出現(xiàn)，是在1959年的熱門動畫片《波波鹿與飛天鼠》中。在編劇杰伊·沃德的故事里，皮巴迪先生和男孩舍曼之間未明確的伙伴關(guān)系并不像電影中那么直白。無論是卡通風(fēng)格、笑點設(shè)置和故事主題，電影《天才眼鏡狗》都是一次徹底無視原作的全新創(chuàng)作，借用當(dāng)下的電影技術(shù)另起爐灶。

　　在好萊塢技術(shù)一家親的今天，每一部動畫片幾乎出奇的相似：鬧騰的情節(jié)、兄弟喜劇式人物關(guān)系，加上一系列追逐場面，有時候還會有一兩段歌舞場面和一段關(guān)于時光飛逝的蒙太奇剪輯。以至于如今好萊塢動畫的風(fēng)格和辨識度越來越低，倒是歐洲和日本的動畫電影至今還講究人文特色、風(fēng)格個性和作者化畫風(fēng)。

　　很不幸，《天才眼鏡狗》就是這么一部沒什么特色的好萊塢流水線工業(yè)商品，它的原作不是沒有個性和辨識度，是創(chuàng)作者無視了它。

　　泡泡腦袋、火柴棒一樣的身體和四肢，《天才眼鏡狗》對極具風(fēng)格化的人物形象舍曼還原得不錯。原作笑點設(shè)置很荒誕，聰明的詭辯邏輯常常讓人很無語，常用無聊的方式重新解構(gòu)歷史，這點到了電影中卻所剩無幾了。比如瑪麗皇后說“老百姓吃不上面包就讓他們吃蛋糕吧”，皮巴迪先生告訴孩子們金字塔是“一些古代吉薩人”設(shè)計的，這些所剩不多的高冷笑料現(xiàn)在成了整部電影最大的亮點。

　　在這種情節(jié)走低幼路線的卡通片中，這些高冷笑點至少不會讓成年觀眾感覺太無聊。如今編劇的失敗除了笑點，還有冒險的模式，從法國、古埃及、意大利到古希臘，四個時空把同一模式的歷險逃生簡單粗暴地復(fù)制了四次。

　　這個故事就像時光機(jī)大冒險版《爸爸去哪兒》，萌系人物、糖果色畫面，3D效果，雖然段子老套，故事還那么低幼，但借著“穿越”的概念調(diào)戲一下歷史，最后回歸父愛的主題，片子倒還算差強(qiáng)人意。如果你喜歡拔高主題，你甚至可以把眼鏡狗領(lǐng)養(yǎng)人類男孩的故事視為社會問題，皮巴迪先生可以是一位單身或離異或不同種族或身份不被認(rèn)同的天才老爸。（褻瀆電影 影評人）