2000年初火遍亞洲的資深韓星復(fù)歸大銀幕，本是歡欣鼓舞的消息，然而作品卻令人略感失望。顯然歐巴們都在努力改變既定形象，有人貢獻(xiàn)銀幕處女裸，有人完全放棄俊美形象向動(dòng)作明星靠攏……

　　張東健主演的《哭泣的男人》，無論造型還是故事都勉為其難，即便導(dǎo)演李楨凡一如既往的善于打造動(dòng)作場面，且一如《大叔》般生猛精彩，也依然無力挽救票房頹勢。《人間中毒》中純情的宋承憲遇上情色電影高手金大宇，本該如片名一樣誘人，然而男女主演并未精確表現(xiàn)出令人窒息的愛戀。尤其是宋承憲，挺拔的身材與軍裝雖然相得益彰，但僵硬的肢體語言難以令觀眾沉浸在面紅耳赤的情欲氛圍中。縱使該片處處散發(fā)著《丑聞》、《色戒》和《花樣年華》的重疊味道，甚至女主演都穿上了風(fēng)情萬種的旗袍，但卻少了那份拿捏。

　　兩位大明星聯(lián)手人氣導(dǎo)演的破格之作都沒能取得預(yù)期的票房成績，除了劇本上的缺陷之外，明星變臉難問題也凸顯。尤其在韓國，當(dāng)美男長成為大叔似乎便走進(jìn)了人紅戲慘的魔咒。也是，韓國活躍于大銀幕的票房男星中沒一位是靠臉吃飯的，比如中流砥柱三人幫：宋康昊、崔岷植和薛景求，再者河正宇、金允石、柳承龍……難道韓國觀眾只肯買小帥哥的賬，而當(dāng)男人成熟，便必須無限強(qiáng)調(diào)硬朗的男性化特征？是傳統(tǒng)的社會(huì)文化審美態(tài)度使然，還是個(gè)人的修煉不夠?qū)е缕�見成了固有觀念？不得而知。但筆者始終認(rèn)為好演員不一定是明星，但大明星一定是好演員。近有劉德華，遠(yuǎn)有湯姆·克魯斯，即使途中不順，但最終都能從明星到名演員，勵(lì)志又養(yǎng)眼。

　　在明星變臉之作票房不振的同一檔期中，李善均聯(lián)手金承勛導(dǎo)演的犯罪黑色喜劇片《走到盡頭》出人意料票房飄紅。中國觀眾對李善均的名字還不很熟悉，在他身上混合著既文藝又大眾的模糊氣息，因此戲路日漸寬裕，贏得了不少觀眾的喜愛。導(dǎo)演為這部戲付出了七年的時(shí)間，劇中情節(jié)設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，緊張與黑色幽默接踵而出，令觀者精神集中、觀感愉悅。

　　最后值得一提的是，同一檔期的三部新戲都是編、導(dǎo)合一。會(huì)寫劇本的導(dǎo)演固然是專業(yè)稀缺品種，但作為商業(yè)片，快速（籌備時(shí)間）與單一（風(fēng)格）恐怕也是明星加名導(dǎo)卻票房失利的一個(gè)原因。（范小青 電影專欄作家）