王芝文的陶瓷微書作品需用放大鏡來看 

　　王芝文歷時7年完成的代表作陶瓷箭筒《三國志》 

　　大洋網(wǎng)訊 “我是天天在做‘芝麻大的事’。”一見面,王芝文就拿自己的名字打趣道,可就是這“芝麻小事”令他成為陶瓷微書這項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造者和唯一傳承人。

　　他獨(dú)辟蹊徑,將傳統(tǒng)的微書寫于陶瓷之上,不僅創(chuàng)造了這項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),還創(chuàng)造了一項紀(jì)錄——在高85厘米、直徑29厘米的陶瓷箭筒外壁寫下整部35萬多字的《三國志》。2016年,他入選“廣東文化人物”名人堂。

　　日前,在王芝文位于汕頭的工作室,廣州日報全媒體記者專訪了他,聽他講述他的“陶瓷微書人生”。

　　王芝文其人 

　　廣東汕頭人,1989年畢業(yè)于廣東汕頭工藝美術(shù)學(xué)校,后入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷設(shè)計系學(xué)習(xí),是國務(wù)院特殊津貼專家、中國工藝美術(shù)大師、國家非遺項目陶瓷微書的創(chuàng)造者和唯一傳承人。

　　1995年以來,其陶瓷微書作品先后獲得國家級和省級金獎三十多項,其代表作陶瓷箭筒《三國志》榮獲“大世界基尼斯之最”。其作品先后被人民大會堂、中國美術(shù)館、故宮博物院、美國貝克斯菲爾德藝術(shù)博物館、希臘國家博物館等收藏。

　　用微書在陶瓷上作畫 

　　在汕頭市衡山路的王芝文陶瓷微書工作室,記者見到了溫文爾雅的王芝文。他留著一頭富有藝術(shù)家氣息的微卷中長發(fā),神態(tài)瀟灑,只是臉頰略顯黝黑。“長時間在燈光下創(chuàng)作,臉上的皮膚都是被烤黑的。”王芝文幽默開場。

　　說起與陶瓷微書結(jié)緣,王芝文稱自己“從小就有顆古董的心”。他從小就愛好書法和美術(shù),不僅寫得一手好字,還對古代經(jīng)典著作頗有探究的興趣。后來讀了美術(shù)專業(yè),上世紀(jì)80年代,他畢業(yè)后被分配到陶瓷廠負(fù)責(zé)陶瓷設(shè)計。

　　微書工藝古已有之,但之前多寫于布、絹或紙上,不易保存。能不能將微書寫在陶瓷上呢?王芝文這么想著,也就這么試了。很快,他在陶瓷上寫的字越來越小,小到別人認(rèn)不出來,于是很有成就感。這還不夠,除了在微書材質(zhì)上有所創(chuàng)新外,他還在書寫風(fēng)格上獨(dú)樹一幟。“我把微書在陶瓷上寫成畫,使它既是書法,也是繪畫。”王芝文稱。

　　如今,看王芝文的陶瓷微書作品,遠(yuǎn)看是一件造型藝術(shù)品,近看是一幅畫,再拿放大鏡細(xì)看,才能看出畫里是無數(shù)的密密麻麻的漢字,可謂集詩、書、畫、瓷為一體。多年來,王芝文的這種陶瓷微書作品多次被作為國禮贈送給外國政要。“它們集合了多種中國元素,深受外國人的喜愛。”王芝文稱。

　　2014年底,陶瓷微書被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而這項國家級非遺的特殊之處在于,王芝文既是它的創(chuàng)造者,也是它唯一的傳承人。“一個人撐起一項國家非遺”——業(yè)界這樣評價王芝文和他的陶瓷微書。

　　專辟展室展出殘缺之作 

　　“選擇這條路,基本就是與寂寞結(jié)緣。”王芝文稱,自從開始創(chuàng)作陶瓷微書,他放棄了好多業(yè)余愛好,甚至從來沒看過一集電視連續(xù)劇。

　　最初的創(chuàng)作條件非常艱苦,盛夏天氣炎熱,蚊蟲橫飛,又沒有空調(diào),王芝文一般都是打開門窗赤膊上陣。在陶瓷上寫那么小的字需要精神高度集中,甚至物我兩忘,且一寫就是好幾個小時。“往往結(jié)束時才發(fā)現(xiàn),我已被蚊子咬得全身是包。”王芝文說。

　　而陶瓷又不同于其他材質(zhì),是要經(jīng)過燒制才能完成的。每一件陶瓷微書作品都需要經(jīng)過3次燒制,第一次是燒成坯,第二次是上墨后再燒,第三次才是上了顏色后再燒。由于陶瓷燒制有很多不可控性,因此每一件作品背后都有無數(shù)次失敗的嘗試。

　　王芝文告訴記者,上海世博會舉辦前,他應(yīng)邀制作一件《三虎圖》的陶瓷微書作品在世博會廣東館展出。8個月過去,《三虎圖》的前兩次燒制都順利完成,可是就在最后一次燒制時,意外發(fā)生了,作品出爐時出現(xiàn)了一條小裂縫。“當(dāng)時簡直是心在滴血!”王芝文說。最后,他只好臨時換了另外一件作品去參展。

　　如今,這件有裂縫的《三虎圖》被擺放在他的工作室一層“隕”主題展廳里,展廳里除了這件作品,還有其他多件殘缺之作。“陶瓷微書作品就是這樣,往往花了好幾個月做出的東西,就在最后燒制時功虧一簣。”王芝文說,“但也正是因為如此,陶瓷微書作品才會顯得彌足珍貴。”

　　王芝文告訴記者,因為載體特殊,相較于一般紙質(zhì)的書畫作品,陶瓷微書作品則有易保存、可視度高的優(yōu)點(diǎn)。

　　歷時7年創(chuàng)作鎮(zhèn)館之寶 

　　在王芝文陶瓷微書藝術(shù)館內(nèi),王芝文輕按開關(guān),兩扇木門緩緩打開,鎮(zhèn)館之寶——陶瓷箭筒《三國志》便呈現(xiàn)在眼前。

　　這個作品是王芝文歷時7年創(chuàng)作完成的。陶瓷箭筒高85厘米高,直徑29厘米,王芝文在箭筒的外壁寫下整部《三國志》,一共是35萬多個繁體字,真真讓人“嘆微觀止”。也因此誕生了一項紀(jì)錄——在一塊指甲蓋大的地方,王芝文寫下了50個繁體字!

　　近年來,王芝文帶著他的陶瓷微書作品頻頻在海內(nèi)外參展,引來贊嘆連連,法國盧浮宮、英國大英博物館等世界級藝術(shù)殿堂都曾留下過他的陶瓷微書的倩影。

　　王芝文: 

　　我擔(dān)心陶瓷微書成一個人的藝術(shù) 

　　在王芝文工作室一樓的入門處掛著一塊“微書一絕”的書法作品,這是業(yè)內(nèi)專家對他的精湛技藝的肯定。而說起這個“絕”字,王芝文也說出了他的擔(dān)憂:“我擔(dān)心陶瓷微書成為一個人的藝術(shù)。”

　　王芝文的擔(dān)心并非沒有道理。王芝文說,從藝30年,他總結(jié)出要想做好陶瓷微書的七大要素,并認(rèn)為缺一不可:一是身體條件,視力、體質(zhì)都要過硬;二是心理素質(zhì),信心、毅力至關(guān)重要;三是書法功底,寫出的字要有血有肉有靈魂;四是美術(shù)基礎(chǔ),要有扎實的色彩知識、靈活的構(gòu)圖技巧;五是古文素養(yǎng),只有愛讀古詩詞,寫起來才有感覺;六是陶瓷知識,要諳熟原料配方、燒窯過程等;七是綜合因素,準(zhǔn)備工作、工具選擇等也很關(guān)鍵。

　　他說,陶瓷微書的“絕”也在于對從藝者的要求之高,也正是因為有如此高的門檻,所以才使不少學(xué)徒知難而退。他告訴記者,其實對陶瓷微書感興趣、想學(xué)的人不少,但能堅持下來的寥寥無幾,在他所有的學(xué)徒中,目前仍沒有一人能出師。“要一個人踏踏實實靜下心來鉆研微書,太難了。”王芝文坦言。

　　他說,做陶瓷微書也是在“吃青春飯”,年紀(jì)越大,創(chuàng)作的精力就越弱。而如果未能找到更多傳承者,這項國家級非遺就將有失傳的可能。如今,他把更多的精力放在傳播這項技藝上,他的作品也不斷走出廣東,走出國門,在世界上各大展館展出。目前除汕頭外,他還在北京、東莞建起了王芝文陶瓷微書陳列室,他希望能將陶瓷微書這一藝術(shù)瑰寶傳播到更多的地方,能有更多的人將這門技藝?yán)^承并發(fā)揚(yáng)光大。