原標題[南大“旗袍女神”走紅 365天都是復古范兒(圖)]
20世紀40年代旗袍
20世紀30年代“掃地旗袍” 除署名圖片外均來自戴穎的人人網(wǎng)相冊
仿20世紀50年代Dior的一款傘裙
穿著一件流行于20世紀50年代的紫色傘裙，黑發(fā)以絲帶輕挽，頭發(fā)的紋理正是民國款“手推波紋”。這副裝扮的戴穎，毫不扭捏，陽光下，亭亭玉立。
她是南京大學文學院研究生，也是校園里獨特的風景線：因為一年365天，她均是旗袍、洋裝著身，搖曳在現(xiàn)代建筑間，綽約生姿，引人注目之余也引來爭議。現(xiàn)在，因為一部自己的“微電影”，戴穎突然又“紅”了。
現(xiàn)代快報記者 曾偲
通訊員 侯印國
才女
自編自導自演“民國微電影”
在南大仙林校區(qū)，不少人都曾目睹過戴穎帶來的“穿越”之感：鋼筋水泥間，突然出現(xiàn)旗袍女子，絲毫不在意旁人眼光，徑自走在自己的世界里。“她不就是‘旗袍姐’嗎”“女主角挺有民國風情”“見慣她平常裝束，對此毫不詫異”……在南大小百合BBS上，微電影《斷錦》劇照發(fā)布，撇開電影本身，戴穎這個女主角更受關注。
這部名為《斷錦》的“民國微電影”改編自戴穎原創(chuàng)的40萬字小說，她擔任編劇、主演和制片人，期待還原一個真實的民國故事。“這部電影里，所有的服裝、飾品甚至是電報、舊報紙都是我自己做的。”劇中的服裝，戴穎很講究，“女主角的服裝由素雅到絢爛，到最后就成了如斯嘉麗一般的‘亂世佳人’；女二號是一位‘洋派淑女’，所以從頭到尾她只穿洋裝。”
談起民國服裝，很多人會脫口而出“旗袍”，正如很多人對她一貫的“旗袍印象”一樣，可這卻是戴穎急于澄清的問題。“民國的服飾不僅僅有旗袍，還有許多流行元素，當年的一些西洋裝扮也都非常好看。”
在戴穎的人人網(wǎng)主頁上，有一個相冊名為《近現(xiàn)代服飾演變史》，由戴穎本人演示了從20世紀20年代到80年代的女生裝扮，光旗袍的展示就涵蓋20年代到50年代。
淑女
鐘愛裙裝的90后“女紅”高手
如果走進戴穎的宿舍，大多數(shù)都會感嘆一句：她真是活在上個世紀的現(xiàn)代人。梳妝臺上，盡是民國脂粉、發(fā)簪胸針；衣柜里，都是旗袍、洋裝，還有些是昆曲戲服。
“女紅”這個詞對90后來說已經(jīng)很陌生了，可出生于1991年的戴穎卻是個“女紅”高手，針線、紡織、刺繡、縫紉都會。“衣柜里有一半的衣服都是我自己做的，我喜歡以前的服飾，那是一份優(yōu)雅的美。”宿舍里沒有縫紉機，戴穎一般都在常熟家里做衣服，“先要設計，然后打板、裁剪、縫紉，如果是戲服，還得繡花，因為機器繡的太丑。”
對于戴穎來說，會做的東西還有很多，比如手里的陽傘是自己做的，耳垂上的耳釘也是自己做的。
“淑女就應該是以裙裝示人，我從小就是這樣要求自己的。”穿著洋裝或旗袍游走在校園中，少不了招致懷疑和吐槽，“但這是我對美的認識，我只穿我覺得美的衣服，每個人喜歡的都不一樣。”戴穎說，自己并不局限民國服飾，只是追求當年那種原創(chuàng)服裝的美感。
聲音
宿管阿姨：她是我們這棟宿舍樓的“女神”，有時候我在想，如果張愛玲在世，是不是就是她這副模樣。
室友：她是個真性情、不虛偽的人，雖然有很多不一樣的地方，但我們相處融洽。我們能理解她堅持的那些，理解她對民國文化的追求和向往。
自評：南大是個特別寬容的學校，這里的老師、同學都能接納我。堅持這樣的裝扮，也有人會叫我“奇葩”，但我覺得我沒有做錯事情，不應該去迎合別人的評判。
[ 責任編輯：芮益芳 ]
