風(fēng)靡紐約、北京、上海、廣州，臺(tái)灣最多孩子看過(guò)的《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》剛剛結(jié)束了在遼寧鐵嶺的首次演出，這也是臺(tái)灣紙風(fēng)車(chē)劇團(tuán)在大陸的首次戶(hù)外演出。
在兩岸共同打造的“遼寧（鐵嶺）臺(tái)中周暨兩岸少兒文化展演節(jié)”上，該劇在鐵嶺可容納３５００人的戶(hù)外劇場(chǎng)進(jìn)行的兩場(chǎng)演出座無(wú)虛席。
《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》打破了以往兒童劇的模式，全劇沒(méi)有一個(gè)連貫的故事，是以“一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的巫婆”風(fēng)趣的表演，串聯(lián)起《動(dòng)作與聲音》、《起床號(hào)》、《追風(fēng)賽狗場(chǎng)》等６個(gè)不同的片段，每段十幾分鐘。看似沒(méi)有一個(gè)完整的故事，但每個(gè)片段都是一段奇妙的遭遇，給人嶄新的感覺(jué)，充分吸引兒童的注意力。
就是這樣一部“反常”的兒童劇，卻把孩子們迷住了。臺(tái)灣紙風(fēng)車(chē)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)任建誠(chéng)告訴記者，《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》是臺(tái)灣最多人看過(guò)的兒童劇，平均每４人就有１人看過(guò)。
任建誠(chéng)說(shuō)，《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》的創(chuàng)作，沒(méi)有先驗(yàn)的預(yù)設(shè)，沒(méi)有框框的束縛，但是卻在沒(méi)有預(yù)設(shè)的“教育”意識(shí)中，起到了“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的美育效果。
任建誠(chéng)說(shuō)，在《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》里，人情味是傳統(tǒng)的，卻用現(xiàn)代的人偶戲結(jié)合多媒體去表演；在《動(dòng)作與聲音》中，肢體語(yǔ)言和原住民舞蹈都是最原始的，但用現(xiàn)代舞的方式、現(xiàn)代劇場(chǎng)的燈光音響去呈現(xiàn)。或許，這部劇成功的關(guān)鍵就在于每一個(gè)片段都具有原創(chuàng)性，你看到了開(kāi)始，卻猜不出結(jié)局。
任建誠(chéng)在演出結(jié)束后告訴記者，“開(kāi)始還害怕東北的觀眾不能接受全部訊息，但是沒(méi)想到效果特別火爆，和在臺(tái)灣一樣受歡迎。”
紙風(fēng)車(chē)的劇目在多年的巡演中，走過(guò)紐約、巴黎、港澳、北京等地，在任建誠(chéng)眼里，盡管各地孩子的語(yǔ)言表述會(huì)有不同，但接受和喜愛(ài)程度并無(wú)差異。
任建誠(chéng)說(shuō)，可能大陸孩子在思想表達(dá)上比臺(tái)灣孩子更直接，有話就說(shuō)。雖然語(yǔ)言會(huì)有所不同，但創(chuàng)意與藝術(shù)是沒(méi)有限制的，各地的孩子，想法和心靈都一樣。兩岸之間最重要的是溝通，兒童劇作為橋梁可以讓兩岸小朋友得到精神上的溝通。
正如一位看完《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》的觀眾所言，如果這世上還有真正像《彼得·潘》里夢(mèng)幻島一樣的地方，那我相信就是像這樣的美好兒童劇。小朋友們看到豐富的肢體語(yǔ)言會(huì)哈哈大笑，然而我們這些大朋友卻會(huì)因?yàn)檫@些確確實(shí)實(shí)存在在記憶里的溫馨幽默的場(chǎng)景歡呼雀躍。
