“臺灣好聲音”的出路在哪?

　　《中國好聲音》轟動兩岸。臺灣《聯(lián)合報》日前刊文表示，對比出臺灣現(xiàn)在娛樂節(jié)目的制作水平瞠乎其后,而“臺灣好聲音”的出路又是如何?

　　全文摘編如下：

　　《中國好聲音》之轟動,任何動靜都在華人世界形成指標作用。前兩天的第二季總決賽落幕,李琦奪冠,和臺灣最大的關(guān)聯(lián)是讓張惠妹連帶獲得“冠軍導(dǎo)師”頭銜,可見連評審都成話題焦點。

　　這個現(xiàn)象,讓臺灣粉絲一則以喜一則以憂。看見我們“土產(chǎn)”的明星歌手、評審在大陸舞臺發(fā)光,一方面與有榮焉,但心里也真是別種滋味。《中國好聲音》的成功,讓臺灣專業(yè)人士也佩服,陳樂融夸其“每一步都踩得很穩(wěn),跨得很大”。這更對比出臺灣現(xiàn)在娛樂節(jié)目的制作水平瞠乎其后,而“臺灣好聲音”的出路又是如何?

　　作曲家林少英不久前在《聯(lián)合報》投書,呼吁支持文創(chuàng),希望臺當局別唱高調(diào)。文中提到臺灣的好歌手,例如陳建年、胡德夫,以及今年金曲獎歌王謝銘佑。臺灣當然不缺好聲音,單看《中國好聲音》節(jié)目里,屢屢?guī)�來驚嘆聲的臺灣歌手的表現(xiàn),就知此言不虛。這些歌手是臺灣多年來流行音樂界多元發(fā)展的成果,而今只是“輸出”到市場更為廣闊的大陸舞臺罷了。這是市場規(guī)律的必然現(xiàn)象,不足慮,亦擋不住。大家比較擔(dān)心的是,臺灣后繼可有人?未來可否更上層樓?

　　臺當局推廣文創(chuàng),鑼鼓喧天,但連臺“文化部”都常成為批評的箭靶,不時傳出補助金被少數(shù)大咖壟斷的話題,文化界屢屢表達失望。很多人還是將答案寄托在民間。沒錯,多少本土音樂人都是默默堅持理想,節(jié)衣縮食苦撐,方可于簡陋的創(chuàng)作條件下完成作品。幸好還有并不受商業(yè)化導(dǎo)引的金曲獎繼續(xù)發(fā)揮功能,多少也成引領(lǐng)華人音樂的指針。陳建年、胡德夫、謝銘佑等歌手,無不借由金曲獎而躋身歌壇,成為很多人在商業(yè)作品之外會專注傾聽的對象。

　　此外還有各種民間文化界人士的努力,例如在臺東的“鐵花村”打造了東部獨立樂團、歌手的園地,借以留住少數(shù)民族好聲音,這些都是民間的力量。臺灣不缺好聲音,現(xiàn)在需要的是由“資源+專業(yè)”打造出產(chǎn)業(yè)化的大環(huán)境。