“我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人 是個過客。”著名詩人鄭愁予以一首《錯誤》蜚聲海內(nèi)外。７月１日晚，年已八旬的詩人來到東海之濱的浙江溫嶺，登上詩臺，朗誦這首“年過花甲”的名詩，拉開了東海詩歌節(jié)的序幕。
江南、蓮花、東風(fēng)、柳絮、跫音……《錯誤》脫胎于中國古典詩歌中的閨怨詩，輕巧清雋。鄭愁予的自我評價是，《錯誤》有場景、角色、過程、音樂性和戲劇性。“我不是歸人，是個過客，真正動情的是有戲劇性。”
“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”詩人原名鄭文韜，“愁予”筆名來自屈原《九歌》中的《湘夫人》——他寫的雖然是新詩，根子里仍是中國古典詩歌的傳統(tǒng)。“我從小就接受了大量中國古典詩歌的教育，不知道還有什么比它們更能表達我的性情。”
“我們文化的發(fā)展和西方的發(fā)展并不相同。”退休前執(zhí)教耶魯大學(xué)的鄭愁予分析說，“西方詩歌有一派就說是為自己創(chuàng)作，但是中國詩歌創(chuàng)作要關(guān)注生靈，不能只為了自己。”
“詩有一個精神層次，我稱它為性靈。性是天性，人是合群的動物，而詩是人群中聯(lián)絡(luò)情感的一種工具。靈（靈）的字義是巫師供奉禮器向上天祈禱，體現(xiàn)人和天交接的能量。”對于現(xiàn)代社會與詩歌的關(guān)系，鄭愁予認為，詩歌不會滅亡，愛詩的人大有人在，但是“如果我們搞現(xiàn)代化把性靈泯滅了，詩本身的精神依靠也就沒有了”。
“從《詩經(jīng)》之前的時代到今天，中國詩歌不停變化形式，但并沒有失落性靈的精神層次，否則詩歌就會失去對人類的非物質(zhì)力量的表達。”鄭愁予說。
“有一天 你們吃著蘋果擦著嘴要記著 你們嘴里的那份甜呀 就是我祝福的心意。”除了《錯誤》之外，詩人自己非常滿意的一部作品是《雨說》。這是他上世紀８０年代首度重返大陸之后的作品，借此表達對中國美好未來祝福。
２００５年，這位鄭成功的后人落籍金門，擔任金門大學(xué)的講座教授，目前他還是中國海洋大學(xué)的駐校作家。從祖籍的渤海灣畔的寧河，到臺灣、紐約，再到金門，以及海大所在的青島，詩人說，自己始終沒有離開過海。“金門是個很有意思的地方，我希望它能成為兩岸交流的橋梁。”
“學(xué)童開始讀詩時，古典詩是很好的選擇，因為他們的音樂感很敏銳。像唐詩的樂感已經(jīng)完美得無法改了，孩子接納起來很容易。”鄭愁予建議說，而好的新詩同樣可以可以介紹給兒童，但是要選擇用韻，用明喻而不是暗喻或引喻，寫常見的有趣事物的新詩，這樣的新詩讓他們感到有趣味。（記者馮源）
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